古代诗歌特殊语序.pptVIP

读懂诗歌系列之一 古代诗歌的特殊语序 专题辅导;(一) 语序颠倒的类型 ;２、宾语前置。辛弃疾《贺新郎》词： 把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。 佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。 ;再如：杜甫《秋兴八首》（其八） “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。 ;３、主、宾换位。叶梦得《贺新郎》词： 秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕敧斜。为问山翁何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。;4、宾语在主谓之间。如杜甫《月夜》中的颈联：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。” ;5、定语位置。 A、定语位移成状语 例1、王昌龄《从军行》： “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关” 例2、刘叉《从军行》： “横笛闻声不见人，红旗直上天山雪” 例3、陆游《昼卧》： “香生帐里雾，书积枕边山” ; 再如李白《玉阶怨》之三四句：“却下水晶帘，玲珑望秋月。” “玲珑”本形容“秋月”，是定语，而诗中变形为状语，究其个中缘由：一是为了与其他几句都形成二三节奏，便于吟诵；二是为了强化宫女泪眼望月而生无限哀怨的抒情形象。 ;B、定语挪后 “我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月”。;6、状语的位置 A、状语置于句首。 如苏轼《浣溪沙》中的“簌簌衣巾落枣花”。 ;B、状语置于句末。 如白居易《井底引银瓶》中的“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨”。状语“凭短墙”“傍垂杨”皆置于句末，若安放于通常位置，则了无诗趣，亦不押韵。 ;C、状语位移成宾语 去年今日此门中,人面桃花相映红,人面不知何处去,桃花依旧笑春风. ;7、其他： 例1、苏轼《念奴娇》：“故国神游，多情应笑我，早生华发”应笑我多情。 例2、毛泽东《沁园春》： “独立寒秋，湘江北去，橘子洲头” “寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去”。 例3、王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼” “欲目穷千里”。;语序颠倒的原因 ;（二）词语在两个诗句之内的跳跃变换 这种词序颠倒变形的跨度相当之大，往往是由此句跳跃到彼句，弹跳力极佳。 ;;（三）词语的超常搭配 ;;;（四）句子的反常组合; 如：欧阳修的《戏答元珍》之首联： “春风疑不到天涯，二月山城未见花。” 诗人先提出疑问，再交代生疑之由，这就是一种因果倒装。“春风”句，作为诗的发端，给人新奇之感，暗用了王之涣《凉州词》“春风不度玉门关”语意，隐寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）的贬谪之意。诗人将含蓄隐微的悲怨牢骚语置于篇首，给整首诗笼上了一层感伤的情绪色彩。 ; 古典诗歌中的这类句子倒装现象，被诗评家称为“逆挽”笔法。 朱庭珍在《筱园诗话》中对此作了言简意赅的解释：“用逆挽法，句法倍觉生动，故为名句。所谓逆挽者，倒拍本题，先入正位，叙现在事，写当下景，而后转溯从前，追叙以往，以反衬相形，因不用平笔顺拖，而用逆笔倒挽，故名。” ; 再举一例。如辛弃疾《西江月?夜行黄沙道中》：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。” 一、二句“写当下景”，三、四句则“转溯从前”，即一二句应与三四句对调逆解，其倒装幅度已超乎寻常。夏夜山村的一场大雨，骤然而降，正在赶路的词人，情急之下，在“社林边”找到了旧时熟悉的“茅店”，这正好避雨，夏夜之雨来去匆匆，词人茅店避雨片刻，听到外面雨声渐稀，又继续赶路，穿过土地庙边的晦暗的丛林，先过一座溪桥，再转几道弯，忽然眼前出现了一幅豁然开朗的图画：骤雨初歇，疏星在天。大有一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的佳趣。词人的喜悦之情，不胜言表，故首先就写下这目遇之景。这种句子的反常组合，产生了极为丰富的审美情趣，有扣人心弦之奇效。