孙道绚-南乡子·春闺.PDF

当前文档由后花园网文自动生成，更多内容请访问 HTTP://WWW.HHYWW.NET 孙道绚-南乡子·春闺 所属朝代:宋代 晓日压重檐，斗帐春寒起来忺。 天气困人梳洗懒，眉尖，淡画春山不喜添。 闲把绣丝袴，认得金针又倒拈。 陌上游人归也未？ 恹恹，满院杨花不卷帘。 注释 ①斗帐：形状如斗的帐子。②忺（xiān）：适意。③春山：指女子的眉。 ④挦（qiān）：摘取。⑤恹恹：有病的样子。 赏析 作者：青若 升起的红日，压着一层层的屋檐。阵阵料峭的春寒而至，这是一个困人的 天气。她感到浑身慵懒无力，起床的时候，还伸了一个长长的懒腰。她简单地 梳洗完毕，走到了妆台前。对着镜子，她只是草草地画了一下眉毛。 陈廷焯曾言：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。”起句“晓日压重檐 ”中的一个“压”字，就首先给读者营造了一种沉郁的氛围。“天气困人梳洗 懒”，作者把无精打采的神情和不满的情绪，全都责怪在周身的环境和天气了 。李清照曾写：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。”宋朝四川的歌妓僧儿也写 过：“愁烦，梳洗懒，寻思陪宴，把月湖边”。还有温庭钧笔下所描写的女子 ：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”这些女子在心思不定的时候，她们都有一个 共同的特点：懒于梳洗，不愿化妆。 为什么会出现这种现象呢？我们接着往下看。 “闲把绣丝挦，认得金针又倒拈”。这一句，就写得特别的有意思。那是 她打开小巧精致的针线盒，拿出针线原本想刺绣出一幅鸳鸯图的。可她居然把 绣花针给拿反了。作者这样写，也并非夸张，正说明了她当时该是多么的心不 在焉的。王世贞在《艺苑卮言。论词》书中说：“词号称诗余，然而诗人不为 也。孙夫人「闲把绣丝挦，认得金针又还有倒拈」，可谓看朱成碧矣。”看朱 成碧是指一个人在对另一个人极度思念之时，把红色看成了绿色。红和绿，本 是两种反差很大的颜色，一个人能产生这样视觉上巨大的偏差，不是魂不守舍 ，那是什么？不是心不在焉，又会是什么？武则天曾写过一首《如意娘》的诗 ：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。” 结句的“满院杨花不卷帘”，道出了女子细腻而敏感的心思。杨花就是柳 絮。春寒之际，柳絮飘飞。她心里特别清楚，外面院子里的柳絮，此时是怎样 一副漫天乱飞的景象的。 在古人眼里，柳絮是温柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春风不解禁杨花 ，蒙蒙乱扑行人面。”同时，古人还认为柳絮一旦落入水中，在经过一夜后就 会化作浮萍。如苏轼《再和曾仲锡荔支》：“柳花著水万浮萍，荔实周天两岁 星。”而这种浮踪不定的柳絮，更像是那些出门在外四处飘泊的游子。陈子龙 《浣溪沙》：“百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他飞。” “陌上游人归也未？”原来，这一句才是真正解开谜团的答案。她之所以 心情不好，状态不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，与天气其实 是毫不相干。 絮一直飞，气氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她渐渐感到心在变化。她的丈 夫始终都没有归来，她显得非常的惶恐不安。她怕帘外的飞絮，再次撩拨起自 己的情思，故迟迟不敢卷起珠帘去看。这个过程，是一种煎熬，更是矛盾而痛 苦的。宋代诗人盛世忠《倦妆图》一诗中写有：“料应春事关心曲，怕见杨花 不卷帘”。朱淑真也怕卷帘，她在《谒金门》中写：“满院落花帘不卷，断肠 芳草远”。还有《生查子》中的：“不忍卷帘看，寂寞梨花落。”这些诗词中 写的“不卷帘”，都属于同一个意思。 这首《南乡子》以景开篇，又以景结情，首尾呼应，手法娴熟。故一直以 来，深受人们的喜欢。 明朝作家沈鲸的昆剧剧本《双珠记》和清朝手抄话本小说《锦绣衣》中 ，都曾引用过这一首词。不过，小说《锦绣衣》一书里却把这首词误写为唐朝 孙夫人所作。另在清朝诗词家舒