中国古代文学二 第十八讲.ppt

中国古代文学二 合肥师范学院 2014年函授 第四编　 第七章白居易与元白诗派 第一节 重写实、尚通俗的诗歌思潮 其远源可以追溯到“诗三百”中的“风”诗 其近源则是安史之乱以来写实的诗人，尤其是杜甫 张、王、元、白等人均是此诗歌思潮的中坚.他们一方面向杜甫学习，另一方面自觉向民歌学习 ★新乐府运动 是中唐出现的一次文学运动。“新乐府”是以新题写时事的乐府诗，在艺术表现上，以平易浅切的语言、自然流畅的意脉来增加诗歌的可读性，包括张籍、王建、元稹、白居易、李绅等人 张籍和王建 张籍和王建是中唐时期较早从事 新乐府创作的诗人，世称“张王乐府”。 张籍的乐府诗取材广泛，以俗言写俗事，然能够深入浅出，也善于刻画人物的心理。王安石称赞其诗“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”（《题张司业集》）。《野老歌》、《征妇怨》、《节妇吟》都是比较著名的作品。 王建的乐府诗风格与张籍相近，然取材更为广泛，在通俗浅易之中笔法更细致，显得更含蓄婉曲，心理刻画也更细腻。《水夫谣》、《田家行》、《送衣曲》等都是较好的好作品。他们的诗歌对取向质实通俗的新乐府创作有一定的贡献，对元稹、白居易有着直接的影响。 新乐府运动兴起的背景 　1、中唐社会危机日益加深，宦官专权，朋党争斗、藩镇割据，异族入侵，各种矛盾日益尖锐，人民生活极端贫困，统治阶级日益腐化。从而激发了志士仁人的改革热情，文学领域内古文运动和新乐府运动随之而兴。2、陈子昂、杜甫等人的进步诗歌主张，特别是杜甫即事名篇的乐府诗创作经验，给新乐府运动以直接的启示。3、大历以来的形式主义诗风，从反面激励新乐府诗人追求风雅比兴。4、统治者为巩固统治采取的纳谏态度，也鼓励了新乐府诗人的创作。 “诗魔”白居易 他爱诗如命，既天性早慧， 又刻苦过人；既有理论，又多实践，这种风格，一直到他晚年，都不曾改变。而且愈到晚年，此情愈切。 白居易一生诗作编入《白氏长庆集》，后世虽有散佚，损失不多。他的诗流传至今的有３０００多首，堪称唐代诗人之冠。 集有五本： 一本在庐山东林寺经藏院， 一本在苏州南禅寺经藏内； 一本在东都圣善寺钵塔院律库楼； 一本付侄龟郎； 一本付外孙谈阁童 生平 白居易（公元７７２- ８４６年），字乐天，晚年号香山居士。贞元十六年（８００）进士及第，累官校书郎、翰林学士、左拾遗。卒谥“文”，后人又称为“白文公”。一生经历代、德、顺、宪、穆宗五朝。 白居易创作分期 以四十四岁（815） 贬江州司马为界，白居易一生分为前后两个时期。 ⒈前期，“兼济天下”是其主导思想，创作不少讽谕诗。 ⒉后期，“独善其身”是其主导思想，创作了感伤诗、大量闲适诗、杂律诗。 白居易的诗歌理论 （1）诗歌应植根于社会的现实生活，要真实地反映社会的现实生活，这是其诗歌理论的核心。 （2）强调诗歌的社会功能。他提出了诗歌要有“补察时政”，“泄导人情”的作用，强调诗歌对现实的“美刺”作用和社会教化的功能，要求诗歌要干预现实生活。 （3）强调诗歌形式和内容的统一，主张诗歌的写实性和通俗化。? 正统的儒家诗论是一脉相承的，目的是为补察时政、泄导人情（《与元九书》），把诗歌看作维护封建统治和封建秩序的有力工具。他在强调内容的真实性时，忽视了艺术的虚构、夸张幻想等浪漫主义手法的积极作用，对屈原、李白这些伟大的浪漫主义诗人及其传统也未予足够重视。他单纯要求形式质直，而忽视艺术美感，也失之片面。 白居易诗歌的内容 1．讽谕诗 以《秦中吟》、《新乐府》为代表。这些作品多反映了民生疾苦，讽刺和批判了现实政治中的各种弊政。这些诗多具有真实性和典型性，主题明确而集中，多一篇咏一事。善于运用外貌描写和心理刻画塑造人物形象，善于运用叙事与议论相结合及对比的手法，大多是直叙其事，体现了通俗质朴的诗风。 3．闲适诗和杂律诗 二类诗数量最多，或是抒写恬静闲适的生活情趣，或是写景抒情、赠答唱和之作。其中有些写景抒情的名篇，如《赋得古原草送别》、《暮江吟》、《钱塘湖春行》等。? 钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 饮湖上初晴后雨二首 水光滟潋晴方好，山色空蒙雨亦奇。若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 中唐诗人的唱和之风 中唐诗人间的唱和在贞元年间已显端倪。元稹、白居易相识之后，既有酬唱制作，他们的唱和采用长篇排律和次韵酬答的形式，并在当时广为流传，长庆到开成年间，唱和真正形成高潮，东都洛阳乃唱和重地，而白居易为核心人物。 元和体旧有两个含义， 一是专指由元、白唱和而成的独特诗风； 一个是泛指元和年间各类诗派。 元白唱和的内容广泛，收集在元白各自的《长庆集》中的各类诗作，几乎无不包容。但最有影响、最具魅力的还是他们的新乐府歌辞