第九章 明代散曲和民歌.pptVIP

第九章 明代的散曲与民歌;一、明代的散曲;３）后期：白苎体产生后，南散曲成为主流。梁辰鱼、薛论道、沈璟、王骥德　形式翻新，追求音律，内容贫乏，散曲趋向衰微 ３、代表作家 １、王磐（1470？-1530） 字鸿渐，号西楼，高邮（今属苏州）人，一生未仕。《西楼乐府》一卷，北曲。内容或写个人闲适生活情趣，或写社会污浊现象；风格多样，清丽淡雅，讽刺俳谐。 [朝天子]《咏喇叭》喇叭唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬身价。军听了军愁，民听了民怕，哪里去辨什么真和假。眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。 王骥德《曲律》将其列为北曲之冠。 ;2、陈铎（1488？-1521？） 字大声，号秋碧，下邳（今江苏邳县）人，时人称“乐王” 《秋碧乐府》《梨云寄傲》《月香亭稿》《可雪斋稿》多为南散曲，男女风情、闺怨之作为多 较有特色的是他的《滑稽余韵》136首北曲小令，写了六十多种行业，三十多种店铺和各种市井人物： [醉太平]《挑担》 麻绳是知己，扁担是相识，一年三百六十回，不曾闲一日。担头上讨些儿利，酒房中买了一场醉，肩头上去了几层皮，常少柴没米。 [满庭芳]《巫师》 形骸太蠢，手敲破鼓，口降邪神，福鸡净酒噻一顿，努嘴胖唇。才说是丁三舍人，又赖做杨四将军。一个个该拿问，依着律审允，不绞斩也充军。 ; ;二、明代民歌;2）反映社会政治生活和阶级斗争的民谣 可笑严介溪，金银如山积，刀锯信手施。尝将冷眼观螃蟹，看你横行得几时！ （朱国祯《涌幢小品：京师人为严嵩语》） 4、民歌的特点 大胆泼辣，想象丰富，比喻新鲜，感情真挚热烈 我做的梦儿到也做得好笑，梦儿中梦见你与别人调，醒来时依旧在我怀中抱，也是我心儿里丢不下。待与你抱紧了睡一睡着，只莫要醒时在我身边也，梦儿里又去了？ （《挂枝儿·做梦》） 荷叶上露水儿一似珍珠现，是奴家痴心肠把线来穿。谁知你水性儿多变更，这边分散了，又向那边圆。没有真性的冤家也，活活的将人来闪。（《挂枝儿·荷珠》） 生动的口语朴素、自然。 民谣更直接、更具体。形式简短、精练、质朴。艺术性不如民歌。;趣味链接;本章要点：;参考书目;第七章：天作地合的“联姻”--明代娼妓和民歌关系论略(103) 第八章：另一种视角--以《金瓶梅》中的“小曲”“研究为个案(115) 第九章：令人欣喜的“刺激”--晚明韵文创作的民歌化倾向(128) 第十章：胜造七级浮图--略论李开先、冯梦龙等人在民歌传播史上的贡献和地位(147) 第十一章：风起于青萍之末--明代民歌兴起的接受美学研究(163) 第十二章：弥足珍贵的历史遗存--明代民歌文献辑要(174) 附录五跨越时空的暗合与偶中--明代民歌的后现代观照(299)