古代诗歌中的“炼字”.ppt

菩萨蛮????李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。 古典诗词特别讲究炼字。请简要分析“空”字在表情达意上的作用。 [参考]“空”，指痴痴地、茫然地久久站立。表达了苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅,增添了全词的“愁”味,使主题更加鲜明。 古代诗歌中的 “炼字” 炼字佳话　　 1 、贾岛 《题李凝幽居》“鸟宿池边树，僧敲月下门” 推 → 敲 2、王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还。” 到、过、入、回、归、满 → 绿 3、齐己《早梅》“前村深雪里,昨夜一枝开” 数 → 一  两句三年得，一吟双泪流。 ——贾岛 语不惊人死不休 ——杜甫 吟安一个字，捻断数茎须 。 ——卢延让 诗赋以一字见工拙 ——苏轼 暮 江 吟 白居易 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 一 剪 梅·舟过吴江 蒋 捷 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 诗人炼字有什么好处？ 1、使刻画的意象更准确生动 2、使描摹的意境更富有韵味 3、使表达的情感更真切感人 炼字类型 1.炼动词。真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词，主要是表动态的具象动词。能给作主语的名词以生动的形态的，主要就是常常充当谓语的动词。 饮酒 结庐在人境,而无车马喧。 问君何能尔,心远地自偏。 采菊东篱下,悠然见南山。 山气日夕佳,飞鸟相与还。 此中有真意,欲辨已忘言。 炼字类型 2.炼形容词 炼形容词，有两种情况值得特别注意，一种是形容词的重叠运用，一种是形容词的活用特别是活用作动词。 晴景 雨前初见花间蕊， 雨后全无叶底花。 蝴蝶飞来过墙去， 应疑春色在邻家。 纷纷 风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清园。 ——周邦彦 炼字类型 3.炼数量词。优秀诗人的笔下经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下可以产生丰富隽永的诗情。 早梅 齐己 万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。 风递幽香出，禽窥素艳来。 明年如应律，先发望春台。 炼字类型 4.叠词。叠词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。  乍暖还寒时候，最难将息。  三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。  雁过也，正伤心，却是旧时相识。  满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。  守著窗儿，独自怎生得黑。  梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴。  这次第，怎一个愁字了得！ 炼字类型 5.炼虚词与表颜色的词。在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。表颜色的词：作用只有一个，颜色一般表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。 两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗前西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 [越调]小桃红 江岸水灯  元·盍西村  万家灯火__ 春桥，十里光相照，舞凤翔鸾势绝妙。可怜宵，波间__ 出蓬莱岛。香烟乱飘，笙歌喧闹，飞上玉楼腰。 　　注：蓬莱岛，暗指灯船。 请在横线上各加一个词，使之符合诗歌意趣。 [越调]小桃红 江岸水灯  元·盍西村  万家灯火__ 春桥，十里光相照，舞凤翔鸾势绝妙。可怜宵，波间__ 出蓬莱岛。 香烟乱飘，笙歌喧闹，飞上玉楼腰。  闹 涌 元宵灯节盛况空前，人流如潮，灯火闪耀，色彩缤纷，使春桥热闹非