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国内动漫产业发展和进步 一、《宝莲灯》与《喜羊羊与灰太狼》介绍 1999年，上海美术电影制片厂推出了中国有史以来投资最大的一部商业动画长片《宝莲灯》。该片由国家一级动画设计师、导演常光希执导，著名电影导演吴贻弓担任艺术指导，著名作曲家金复载任音乐总监。 《宝莲灯》总投资1200万，历时四年完成。全片前后共有超过300位工作人员参加制作。总共绘制逾150000幅动画画面、2000余幅背景，镜头2000多个，全片人物近50个。该片在制作的各个环节上都采取了与国际接轨的方式，尤其在音乐制作一项上，更是邀请当时华语歌坛的巨星级人物演唱片中主题歌及插曲。无疑，这是一部寄托了很多人对中国动漫产业希望的作品，而且在当时的电影市场上也是一炮而红，总票房突破2500万元。 《宝莲灯》讲述了这样一个故事：神仙三圣母爱上了人间书生刘彦昌，触犯了天条，被其兄二郎神压在华山底下。三圣母的儿子沉香从土地爷口中得知自己的身世，带着母亲的宝莲灯逃回人间。在孙悟空的指点下，沉香以顽强的毅力和过人的勇气经历了种种磨难和考验，终于达到了“灯人合一”的境界，战胜了二郎神，救出了母亲。 虽然《宝莲灯》取得了票房的巨大成功，但其在影片主题、情节、对白、人物形象塑造以及商业运作模式等多方面均存在着一定的不足，导致人们对其的评价褒贬不一。但不论如何，《宝莲灯》代表了当时中国动漫产业的最高成就，不论是从艺术还是商业的角度，均取得了重大突破，站在了当时中国动漫产业的巅峰。 2005年，广东原创动力公司推出了系列动画片《喜羊羊与灰太狼》，以“童趣但不幼稚，启智却不教条”的鲜明特色，风靡大江南北，赢得了众多粉丝，成为时下最流行、最受欢迎的系列动画片，收视率一度高达17.3%，而且跨出国门，在整个亚洲地区都受到了普遍的欢迎。2009和2010年，《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》和《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》两部电影在贺岁档上映，获得巨大成功，均取得了票房过亿的惊人战绩。 从1999到2010的11年间，中国动漫产业快速成长，无论是作品的数量、质量，还是市场的开拓以及商业模式的创新等方面均取得了长足的进步。《喜羊羊与灰太狼》就是近来年中国优秀动漫作品的典型代表。 通过对《宝莲灯》以及《喜羊羊与灰太狼》的分析对比，可以看到中国动漫产业的进步与发展，并从中汲取动漫行业的成功要素，从而指导和引领未来中国动漫产业发展的方向。 二、好故事是成功作品的前提 《宝莲灯》充分使用了好莱坞动画片常用的诸如使用明星为人物配音、时尚化人物造型等手法，在影片的艺术视觉及听觉上营造出了超越以往作品的效果，但在影片主题和角色的设置上较之《哪吒闹海》等经典影片却没有体现出差距。 “沉香救母”这个选题取自中国传统的神话故事，并且以“拯救”为核心，讲述了一个成长和自我突破的故事，这一点符合常见的商业电影故事模式。但在《宝莲灯》中，影片想要表达的主题不够鲜明，沉香手上的“精诚所至，金石为开”的八字真言，孙悟空的“什么事都要靠自己，以及沉香和嘎妹之间缺少铺垫的朦胧爱情，似乎都是影片想要突出讲述的，但是都没有表达清楚，没有给观众留下深刻的印象。影片被一段段优美的流行歌曲割裂成若干片段，但缺少贯穿其中的始终如一的主题表达。《宝莲灯》在多主题的左右摇摆中失去了重心。 反观《喜羊羊与灰太狼》，作为二维动画作品，在视觉效果、听觉特效上明显逊色于结合了三维动画特性的《宝莲灯》，但在故事的讲述上却是鲜明突出。在系列动画片中，羊与狼之间的逃与捉之间的矛盾贯穿始终，在电影版本中，羊与狼之间既互相斗争又彼此合作，但都是围绕着同一个故事主题。如《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》中，为了对抗虎威太岁的压迫，青青草原上的所有动物，包括羊和狼都联合起来，历经艰险，终于取得胜利，大家重获自由。故事虽不复杂，却笑料频出，吸引得观众欲罢不能。 《喜羊羊和灰太狼》以轻松幽默而富有吸引力的剧情，实实在在的讲述着好故事，不仅仅吸引了孩子们，还吸引了为数众多的成年人，据统计，在20至30岁的上班族中，90%看过《喜羊羊和灰太狼》，其中50%左右表示喜欢这部作品，虽然不像有些孩子们集集不漏的追捧，但也是经常性的观众。 长期以来，中国的动漫产业由于缺少创意而饱受批评。动漫作品的题材多半来自于传统的神话和民间故事，距离当下观众的欣赏要求甚远。纵观国内外优秀的动画作品，它们成功的首要因素是一个好的故事，用故事打动观众。动画作品的功能不是教诲，而是通过有趣的故事情节和鲜活的卡通形象，在潜移默化中传递主题和理念。 三、鲜明的人物特性给观众留下深刻美好的印象 不得不承认，《宝莲灯》这部作品在人物刻画上是有明显不足的。正义的沉香从头到尾喊着“妈妈”，而邪恶的二郎神永远只会板着脸，简单的二元对立观让人物本身没有绽放出应有的光彩