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ArtBeijing V.S. CIGE 对话艺博巨头董梦阳： 我们是希望小学的自强学子 《小康 董梦阳：艺术博览会时代其实就是画廊时代，一级市场时代到来了，人们开始消费、收藏艺术了，所谓的艺术品市场，所有的数据，都是拍卖的数据，我不认为拍卖是真正的艺术市场，坦率讲，那几个世界纪录，就是几百人完成的，太小众了，和中国人没有太大关系。就像我们的GDP一样，到人均就是全球100多名，总量全球第二，这个不应该是我们骄傲的事情，我们说的文化是进入到人们生活，为人们创造的一些东西，我觉得这是真正的坚实的艺术市场。让更多人热爱艺术、痴迷艺术，这个是对社会更有价值的东西。 《小康 董梦阳：我从艺术北京看到的希望是，每年有更多的人来到这里，当他们来追求艺术、寻找艺术的时候，那我觉得这个民族的，我们的社会就上了另一个台阶了，我们不在乎他们买了多贵的东西，我们在乎他有这些对美的需求，对精神的需求，就像我们国家今天呼唤软实力，也是这样的，我们立于民族之林的时候，没有文化只有钞票这是不能够跟别人坐在一个桌子上的。 《小康智》：我们跟世界的艺术博览会还没有可比性，那么和亚洲的其他艺术博览会相比呢？ 董梦阳：历史存在的，虽然跟香港一江之隔，但是有太大的差异性。我们的制度建设、文明程度、服务水平都有很大的差距，我们起步晚了，今天艺术北京更多是想服务这里的人们。其实我们做这样的艺术博览会，跟东京香港不太一样，他们毫无疑问的就是销售、销售、销售，但是在今天的艺术北京还承担了教育功能。 《小康 董梦阳：这时候我们只有不卑不亢，不妄自菲薄也不妄自尊大，有时候说我们有灿烂的古代文化，但毕竟现在我们与世界的差距拉开了。我们今天要开始上路，我总说我们就像希望小学的孩子一样，我翻山越岭地去学习，努力改变我的命运和环境，可能有一天我也会有一个辉煌，但是也许需要一代或者两代人去改变，我们必须要承认这个现实。这个不是一蹴而就的问题，不像硬件那么快就能达到。但我们也有一个优势，我们有全球五分之一的人口，我们改变了这里的环境，改变了他们的教育，对艺术的热爱，就改变了世界，是对世界的一种贡献。如果中国有几千分之一的人跟艺术有关系的话，那就是全球最大的市场。一方面努力学习西方先进的东西，接纳他们的文明，一方面我们又掌握能力、掌握手段，去传播我们的文明。这是我们这代人要努力去做的事情。 王一涵：该做的事一定要做 《小康CIGE2012亚洲当代艺术作品中的成交量热点方向看，你认为这是否代表了亚洲当代艺术市场今后发展的方向呢？ 王一涵：作为东道主，中国的艺术家还是占据大部分成交量。艺术文化是国家政治经济发展的体现，中国在国际上的位置，同时影响着艺术的发展，所以中国的当代艺术在亚洲艺术市场中还是占有重要比例的。 《小康 王一涵：在国际性的艺术博览会上可以集中展示各国各地的优秀的画廊和艺术机构，因为博览会的展位有限，选出来参展的单位都是经过筛选的。画廊参加一次博览会需要很多运营成本，所以画廊一定会带来主推艺术家的重要作品展示。另外，除了博览会期间自身的艺术项目和活动，博览会外围也会有很多展览与活动同期展开，所以不管是业界同行之间，还是藏家和观众，博览会都是一个交流的良好平台。这次CIGE2012的参展画廊包含众多本土优秀画廊，还吸引了中国香港及台湾地区、日本、韩国、美国等国家及地区的画廊，尤其是日韩顶级画廊的参展，让藏家和观众可以管窥日韩当代艺术的面貌。 《小康 王一涵：香港博览会具有别的地区的博览会不可比拟的竞争优势、地域优势、税收优势，这个是没有办法的，但是上海博览会，我们觉得这几年他们其实也是有一点走下坡路，可能也是因为跟香港博览会起来有关系，坦白地说，包括我们也一样，我们原来有很多非常好的海外画廊，现在来的也很少了，所以说上海我们一般考虑的没有那么多，香港的确是我们非常重视的一个博览会的竞争对象，在目前的环境下，这个时间点我们不具备同等的竞争条件和优势，但是不管怎么讲，中国这么大，还是需要一个好的本土博览会，此外很多事情此一时彼一时，政府的政策也是有变化的可能性，还是应该往长远去看。再讲我自己的体会，我觉得在艺术行业里，不管是做画廊，还是做媒体，还是做博览会，总归都是对艺术热爱的人，如果说是真的热爱它的话，我觉得不管环境好不好，该做的事情都一定要做的。 1