李竞雄抑制观看的惯性.pdf

专题 《慈爱的控制》计划草图 2014 年 李竞雄 抑制观看的惯性 对任何事物的判断，第一道屏障应该脱离不了“视觉、图像”，即使经过感知，或者是经过 经验的消化都摆脱不了“视觉表象”的干预。对于艺术而言同样如此，如果把图像放在一个 多元、碎片式的语境中，并且把它作为第一基点来观看，那么图像所承担的就不只是简单的 视觉形象，它反而成为了最基本的观看元素，作为“艺术”的这一概念也同时被清零，使得 人们进入一种对现象的思考，所以“发生观看”更像是对一种媒介的介入。就像李竞雄所认 为，“对世界的根本看法才是最可靠的媒介。”今天对艺术观看的落点首先要放在对世界的 观看，不应该只是在艺术的范畴内看艺术，因为这样会导致重新巩固了艺术作为一种概念的 安全性，恰恰李竞雄在创作中将不同领域的元素直接挪用或重新布置，然后回到视觉化，他 反倒是将误解、阻隔、直觉等观看元素放置在新的语境中。 24 IART 2015 专题 李竞雄近期一直在关注自然与宇宙规律，形态、颜色、质感与背 杂的，我其实一直都是学画画儿的，2013 年毕业，之前画过很多 后我们所传递出的世界观的关系。如果把“图像”从艺术经验中 画儿。后来开始从文本的角度进入到装置艺术，确实是，装置那 提取出来，它变得既基本又苛刻，无疑，这里的图像与李竞雄所 批作品很多人都看到了。 关注的自然、宇宙、形态、颜色、质感都是不可分割的，并且人 们也同样能承担这些图像的信息。作为视觉牵引，这里的图像具 从 2014 年下半年开始，我花了很多时间筹备，最新的项目关于人 有认知的普遍性，这也一定不是从艺术经验出发的。在普遍之外， 工的反自然原则装置，这将是一系列持续数年的计划，并与若干 这些信息、元素之间的关系探讨同时也变得苛刻，因为越基本的 研究所与商业机构展开合作，项目包括“慈爱的控制”、“万有 元素也越容易改变一种不确定性——形成不确定关系。李竞雄也 引力之虹”，以及“平面艺术”，形成一个自然三部曲。 尽力在这种探讨中找到在普遍逻辑之外的新的语言关系。 I ART：从你的艺术家身份和创作来考量，感觉你从艺术史的开始 以此看来，这所有都基于艺术家个人经验所辐射出的新的边界。 到走出艺术史，并利用“艺术史”的关系来说问题，你是如何看 包括与 A307 这样一个略带边缘化但又具独特性的艺术空间的合 待这整个的发展关系？ 作，同样在个人经验方面达成了共识。从李竞雄以往的作品来看， 李竞雄 ：我觉得对艺术史开始漠视是必然的，艺术史的事儿还是 他并不是单纯的在挪用文字、声音、成品属性，而是在美术史的 太小了点。对于一个好的艺术家而言，艺术史已经成为了你个人 语言缺失中不断地找到个人经验与切身环境的冲突和新的缺失。 史的一部分了。过于强调艺术史，很容易走向文人之间猜灯谜的 游戏，并与这个时代脱节。 I ART：在 2012 年，你进行了大量纯粹的写作工作，从中也获取 了对不同视角的反思，对此你能不能谈一下写作与艺术实践的剥 我目前的工作都是比较精确化的，清晰的目标和诉求：关注自然 离关系，并且为你后面的创作开启了怎样的兴趣点？ 与宇宙规律，科技进步对社会道德产生的影响，世界在下沉中产 李竞雄 ：我不知道，有可能吧。每个创作者的经验来源都是很复 生的重力速度感，并将形态、颜色、质感等实际因素与我们要传 《模拟化的全景彩虹 by MATHMATICA》2014 年 IART 2015 25 专题 《RUN!MODERNISM!RUN》 2013 年 李竞雄学