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电影中的20世纪世界文学 第四讲：文学中的极端想象力 如何通过影像呈现 ——以《香水：一个谋杀犯的故事》为例 关于《香水》的小说作者聚斯金德 帕特里克·聚斯金德（Patrick Süskind，1949.3.26—— ），出生在德国南部巴伐利亚州慕尼黑附近的施塔恩贝格湖畔 ，父亲是个记者。年幼时受过很好的钢琴教育，后来在慕尼黑大学和法国的埃克斯－普罗旺斯大学学习中世纪史和现代史。在普罗旺斯求学期间，聚斯金德为后来写作《香水》搜集了大量素材。曾作过西门子公司的文秘，在酒吧、舞厅里打过工，甚至还当过乒乓球陪练。广博的历史知识和不同的生活经历使他思维极度奔溢，想象力极其丰富。 1981年之前，聚斯金德一直是一个失败的文学青年，靠为电视台做劣质节目的编剧为生。1980年他的独幕剧本《低音提琴》获得了 巨大的成功，“文艺衰仔”生涯正式终结。1985年他的第一部公开出版的小说《香水，一个谋杀犯的故事》令人意想不到地成为德国二战后最受读者欢迎同时也深受批评家推崇的文学作品，不但连续9年登上德国《明镜周刊》畅销榜，在整个欧洲也成为令“欧罗巴纸贵”的畅销读物，并迅速被翻译到全球各地。此后，他除了担任两部收视率极高的德国电视剧的编剧，还出版了《鸽子》、《夏先生的故事》、《三个故事和一个倒影》三部小说，1996年还为海穆特·迪特的获奖电影《罗西尼酒店》撰写了脚本； 他的为人处事和他小说中的人物一样怪异，极度低调、崇尚隐逸。1986年他拒绝了《法兰克福汇报》颁给他的一个文学大奖，声称自己不希望和任何文学奖项有关。他很少在公共场合露面，很少接受采访，在法、德两国之间隐居。 关于《香水，一个谋杀犯的故事》 聚斯金德利用他丰富的历史知识（特别是18世纪的巴黎日常生活史以及法国南部普罗旺斯香水制造史），讲述了18世纪与“启蒙运动－法国大革命”的“大历史”看似毫不相关的一个香水奇才的故事，一个与通常理解的“小人物”毫不相干的、介于人/非人之间的“嗅觉畸灵”的故事； 表面上看，这部“由嗅觉构成的小说”是一个“畸人”的受虐史、犯罪史或者说是一种另类理想取向的励志叙事，但很多批评家认为，这部小说借着对嗅觉的极限探索，挖掘出了嗅觉和埋藏在其中的情感、欲望、意志、观念乃至所有人类生活细节之间的关系，尤其是嗅觉和认同感、沟通、人类精神的不朽性之间的关系。 一反穆齐尔以来德国现代主义小说中冗赘的“内心叙事巴洛克”，语言简洁而富有强烈的“冷幽默”感，大跨度的叙事节奏既轻捷又明晰。被认为是既照顾了读者对传统的“小说故事性”的需求、又满足了知识分子的“主题萃取癖”的“后现代风格”的代表。 电影《香水》 《香水》出版之后，俘获了一批顶级导演。斯坦利·库布里克是《香水》的超级粉丝之一，但他在多次阅读之后，打消了将之拍摄的愿念，并断言，“《香水》是不可拍摄(umfilmable)的！” 马丁·斯科赛斯、雷德利·斯科特（《银翼杀手》、《塞尔玛与路易斯》、《角斗士》等）和蒂姆·伯顿（《剪刀手爱德华》、《蝙蝠侠》、《僵尸新娘》等）都曾经想将之搬上银幕，但最终放弃； 最终，德国新锐导演汤姆·蒂克威（Tom Tykwer ，《罗拉快跑》、《冬日恋曲》、《巴黎我爱你》等）2006年完成了《香水》的拍摄。 为体现“嗅觉想象力”，蒂克威希望模仿聚斯金德对细节、对微渺之物的“高清晰度关注”，来为电影引入嗅觉，在聚斯金德使用出准确而清晰的词语之力的地方，他想要用同样准确而清晰的视效、噪音和音乐来替代，他相信嗅觉能够在极度精确的视觉效果中诞生，为此，他在拍摄的角度和后期的加工上面下了很多功夫。 虽然获奖无数，也有很多人认为他忠实于聚斯金德诡异的叙事节奏，但还是有很多人认为，电影没有给他们带来结尾时的“嗅觉高潮”，更有批评家讥笑片中不少于27次的鼻子特写，认为这是无能为力的表现。 观影时思考的问题 为什么聚斯金德要把故事的背景设置在启蒙时代？由启蒙时代肇始的人对所谓“理性”的执着和格雷诺耶对至高无上的香味的执着之间有没有一种反讽的关联？ 原作是怎样通过“词语的力量”展现嗅觉的？这种“词语的力量”怎样被汤姆·蒂克威转化为高度清晰的细节影像的？ 你认为片中哪些场景通过哪些具体的手法（机位，构图，镜头的运动，剪辑方式，音效等等）让你在观看时感到了气味的存在？或是根本没有感觉到？ * *