莫札特的生平.PPT

1756年1月27日，出生於奧地利薩爾茲堡 ( Salzburg, Austria ) 莫札特的生平 1/3 生平創作的626首曲子 17首歌劇、41首交響曲、27首鋼琴協奏曲，及其他室內樂、協奏曲、樂器獨奏曲 14歲 創作歌劇：米提達德王《Mithridates, King of Pontus, K. 87》 創作歌劇：耳巴的阿思卡尼《Ascanio in Alba, K. 111》 莫札特的生平 2/3 前往維也納與慕尼黑尋找固定的音樂職業，皆敗興而歸 留在薩爾茲堡的期間(兩年半)，完成約80首作品 21歲 前往巴黎嘗試；母親猝然去世 創作「Ａ小調鋼琴奏鳴曲」《Piano Sonata No. 8 in A minor, K 310》(流露喪母之痛) 在失去親情與工作無著落的情況下，深刻體驗人生悲歡，此時作品逐漸臻於圓熟 莫札特的生平 3/3 回到薩爾茲堡後 與大主教關係愈來愈壞，終爆發口角 辭去工作，到了維也納 在維也納期間 (人生另一個轉捩點) 開始創作德語歌劇 創作「後宮誘逃」《The Abduction from the Seraglio, K.384 》(完全表現莫札特特色的第一齣歌劇) 莫札特的音樂風格 莫札特的音樂風格 莫札特的創作生涯 音樂導聆表 莫札特作品賞析-降E大調交響協奏曲 (K.364) 降E大調交響協奏曲 《Sinfonia Concertante in E-flat Major for Violin, Viola and Orchestra, K.364》 寫作地點：薩爾茲堡 寫作時間：1779年夏、秋之際 全曲首演：同年秋天的薩爾茲堡 莫札特作品賞析-降E大調交響協奏曲 (K.364) 本曲受曼海姆(Mannheim)作曲家的影響極深 曲子規模較過去(巴黎完成的作品)更擴大、結構也 更突出 曲風有單調之感(受到主奏樂器本身的性格所限) 第一樂章 莊嚴的快板(Allegro maestoso)，降Ｅ大調 4/4 拍子的奏鳴曲式。 降E大調交響協奏曲(K.364)- 第一樂章開始的譜例 第二樂章 全樂章：由兩部小提琴演奏氣氛莊重的序奏開始，八小節後， 由主奏小提琴呈示第一主題。 第二主題：先由主奏小提琴奏出，再由中提琴演奏，然後插入弦 樂器擔任的間奏，主奏樂器二重奏，於是轉入結尾。 尾奏：以前面再現部所用的序奏加以變形而成，靜靜地結束本樂章。 第三樂章 第一主題以輪旋曲(Rondo)的方式，分為四個子主題呈現。 第一主題A由第一小提琴呈現，經雙簧管間奏，在主奏中提琴的震音伴奏下，小提琴演奏第一主題 B；第一主題 C由主奏小提琴以充滿活力的姿態奏出；第一主題D，以法國號雙音同時奏出，接第二主題。 第二主題為調降 E大調，小提琴主奏以及中提琴主奏以二重奏的方式呈現；接發展部及再現部，最後全曲結束。 降E大調交響協奏曲(K.364)-第三樂章第一主題a子題的譜例 降E大調交響協奏曲(K.364)-第三樂章第一主題b子題的譜例 降E大調交響協奏曲(K.364)-第三樂章第一主題c子題的譜例 降E大調交響協奏曲(K.364)-第三樂章第一主題d子題的譜例 我們可以在紅圈處，看到樂團使用全體奏（tutti）的方式作為整曲的開始；這種方式的開始，在1779年是一種創舉，也可說是本作品的一大特色。 行板(Andante)，c小調3/4拍子，奏鳴曲形式。 全樂章：由兩部小提琴演奏氣氛莊重的序奏開始，八小節後，由主奏小提琴呈示第一主題。 第二主題：先由主奏小提琴奏出，再由中提琴演奏，然後插入弦樂器擔任的間奏，主奏樂器二重奏，於是轉入結尾。 尾奏：以前面再現部所用的序奏加以變形而成，靜靜地結束本樂章。 急板(Presto)，降Ｅ大調 2/4拍子，奏鳴曲形式。 本樂章的曲式結構較為特殊，第一主題以輪旋曲(Rondo)的方式，分為四個子主題呈現，這是這首作品特殊的地方。 第一主題A由第一小提琴呈現，經過雙簧管的間奏，在主奏中提琴的震音伴奏下，小提琴演奏第一主題 B；第一主題 C由主奏小提琴以充滿活力的姿態奏出；第一主題D，以法國號雙音同時奏出，接第二主題。 第二主題為調降 E大調，小提琴主奏以及中提琴主奏以二重奏的方式呈現；接發展部及再現部，最後全曲結束。 本曲另外一個特色：都沒有獨奏樂器的裝飾奏(cadenza)，這在協奏曲的曲式之中，算是非常特別。 譜例中箭頭處為第一主題的a子題，以第一小提琴以及小提琴主奏呈現。 經過雙簧管的間奏以後（紅色箭頭處），在中提琴主奏以震音演奏的方式作為伴奏（綠色箭頭處），小提琴聲部以及主奏，演奏第一主題b子題（藍色箭頭處） * ( Mozart, Wolfgang Amadeus, 1756-