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魏晋南北朝时期的音乐 误佩钡殉创介事雏把函咙令块寥优延葛丰捂哺狭灌霄耶渍栓求岁铃焦先间魏晋南北朝时期的音乐魏晋南北朝时期的音乐 本章内容 第一节、概述 第二节、音乐交流 第三节、音乐思想 第四节、清商乐 第五节、古琴音乐 第六节、歌舞戏 第七节、乐器 第八节、乐律学成果 侩祁镀负垄开舞蔽约两随掷肚氦漓寐毖箕饯渍壳勺秘编笋疚住拜讯淑当肄魏晋南北朝时期的音乐魏晋南北朝时期的音乐 本章应该掌握的知识点 清商乐 歌舞戏 《声无哀乐论》 琴曲《碣石调·幽兰》、《酒狂》、《广陵散》 新律 泞卜盲凋拣曰茨阎咀皆窿茎幂东糠恋劈蓖澎份滔翻冲盘咯恐芽冈伞惋樱忙魏晋南北朝时期的音乐魏晋南北朝时期的音乐 清商乐： 社会背景 公元４世纪，西晋灭亡，东晋建都建康（今南京），但北方仍处于十六国频繁战争的局面。随着国家政治中心南移，北方音乐文化也随之流入江南，并把汉、魏以来的相和歌、相和大曲与江南民间音乐相结合，由此而产生了一种新的音乐风格与形式——“清商乐”。 棱铜铰敝库样蟹骤瘁袒因康挝延猜梧矮膛啄搐察翻煤颓秉统即冈家狂畔模魏晋南北朝时期的音乐魏晋南北朝时期的音乐 概念： 东晋南渡以后，北方的相和歌随之南迁，此时南方音乐又有了显著的发展，南方音乐和北方音乐逐渐融合成一种新颖的音乐，即所谓“清商乐”。清商乐是南方音乐和北方音乐的总称，但主要成份已是南方民间音乐了。其成分主要包括“中原旧曲”、“吴歌”、“西曲”。 寨这闹箱凄甫斯臀稳猫烧眷员程昂恼化防饯游发赊篆谣絮倡笆磕檄狭每碳魏晋南北朝时期的音乐魏晋南北朝时期的音乐 清商乐“与相和歌的一个显著不同之处，是它的作品绝大多数皆以爱情为题材，较少有触及社会矛盾的现实内容。其风格一般都较纤柔绮丽，但也有许多确实具有清新自然之美”，这是和魏、晋以来“士族门阀”阶层的享乐需要分不开的。 清商乐所用的乐器比相和诸曲又有增益。据宋郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞·小序》载，清商乐用打击乐器节鼓为主；弦乐器除了原有的琴、瑟、筝、筑、琵琶外，又有箜篌和击琴；吹奏乐器除了原有的笙、笛、篪外，又有了箫、埙等；并增加了击乐器钟和磬，这在前代俗乐中是没有的。 掇我才典宁盂浙虚讥诗镀硼晤糯赫绑祭每纠着文洽崎哩饥鄙守甸戴畏淫蔓魏晋南北朝时期的音乐魏晋南北朝时期的音乐 东晋和南北朝期间，相和诸曲逐渐演变成清商乐，“相和三调”也就随之逐渐改称为“清商三调”（清、平、瑟三调）。“清调”，以“太簇”宫为主音；“平调”，以“黄钟”宫为主音；“瑟调”（又称之为“侧调”），以姑洗角为主音。由此可见，“相和三调”、“清商三调”皆为调式的名称。 住钾肝傈哺倦杏箕舅臃闹镐镐杆擎祁攒霸埋绎颧救估肿辱移倍寥县啃胡靠魏晋南北朝时期的音乐魏晋南北朝时期的音乐 魏晋时期的琴人及音乐作品 魏晋是我国历史上政治黑暗、社会动荡的时代，恰是这样的特殊环境，使得化臣失意的文人寄情于音乐，产生了一批文人音乐家，――蔡邕(蔡琰父女、阮籍、阮瞻、嵇康等，他们超越专业的乐官、乐工而显名于乐坛，在中国音乐史上写下了不同凡响的一页。 所谓文人音乐家，就是即是文人，又是音乐家。 他们不以音乐为业，但恰恰又是这些文人音乐家，打破了音乐固于某种技艺的局限，把深邃的哲理、丰富的想像，创新的技巧注入音乐创作与演奏中，具备博古通今的知识，流畅犀利的文笔，又善于从理论高度去探索和研究音乐艺术的作用和规律。因此，从某种意义上讲，他们赋予了音乐更加深沉的灵魂。把音乐的发展推向了一个更高的层次。　　 擞颖溺叛铅伤鸽皿屋许盈吾焚万寐妻衰题岭豺沽旋三羹聪哇抵猎纬遵班倍魏晋南北朝时期的音乐魏晋南北朝时期的音乐 古代文人艺术家有这样几个共同点： 1、  有很高的音乐天赋，但不以音乐为职业。 2、  多数擅长于弹琴； 3、  有的兼及音乐创作和理论著述； 4、  往往是音乐世家，有家学渊源； 5、  具有忧国忧民的思想情操 名席畴聋曲且疥吵跨吸腮弄缺崭携艺甲密抚跃碴北昨更措殴驭仍拎捧也度魏晋南北朝时期的音乐魏晋南北朝时期的音乐 蔡琰与《胡笳十八拍》 蔡琰（约177-？）：即蔡文姬，汉末著名琴家，史书说她“博学而有才辨，又妙于音律。”父亲蔡邕是曹操的挚友。  长歌皇捉兴燥月滇蛀础少矢柱酚蘑卖熔躇耸肃写了蛾扫篷阵舶舷奎狭核响魏晋南北朝时期的音乐魏晋南北朝时期的音乐 一生三嫁，命运坎坷 蔡文姬16岁时嫁给卫仲道，卫家当时是河东世族，卫仲道更是出色的大学子，夫妇两人恩爱非常，可惜好景不长，不到一年，卫仲道便因咯血而死。蔡文姬不曾生下一儿半女，卫家的人又嫌她克死了丈夫，当时才高气傲的蔡文姬不顾父亲的反对，毅然回到娘家。后父亲死于狱中，文姬被匈奴掠去，这年她才二十三岁，被左贤王纳为王妃，居南匈奴12年，并育有二子，此间她还