明清家具做旧和造假方法曝光.docVIP

明清家具做旧及造假方法大起底 中国古典家具做旧及造假方法名目繁多，层出不穷，常令人防不胜防。根据笔者多年的观察，现将主要做旧及造假方法归纳如下，供读者借鉴。 ?做旧法 造假者为了迎合收藏家尚古的心态，将新的家具进行做旧处理（需要指明地是，古家具商如果将实情告诉购买者，并不构成欺骗。）其方法包括：刷或泡双氧水，将木材颜色变浅、变旧；或将家具放入石灰池中浸泡几分钟，如将紫檀放入石灰池中，其表面会立即变成灰白色，其天然高贵的紫红色很快就消失了。然后，在其上打上“英国蜡”（一种从英国进口专门用于做旧的蜡），使家具看起来很像年代久远的紫檀木家具。上述外观，往往是尚古的收藏家比较喜欢的。 识别做旧很不容易。首先，投资者在收藏时一定要改变旧的就是古的、越旧越好、年代越久远越好的心态。试想，中国明清家具经过几百年的自然折损与几次大的浩劫，早已所剩无几。能留存到今天，让人们轻易地捡到漏，几乎是不可能的。故面对所谓的明朝家具或明朝以前的家具，藏友一定要提高警惕。尤其是面对大型家具如圆角柜、顶箱柜时，更要冷静。 我们时常收到全国各地藏友寄来的所谓旧家具照片，其中很多照片都注明与故宫里的家具一模一样，或与王世襄先生专著里的家具一模一样。试想，皇宫里的重器一般为一件或一组，制成后，图纸一般说来都要销毁并且不再重复，故不可能在民间又有一件或一组一模一样的黄花梨或紫檀重器。如前所述，高档硬木制作的家具是从明代万历时才兴起的。也就是说，明代276年的历史，硬木家具只占最后70年左右。当然，我们并不否认明嘉靖朝就有硬木家具，但蔚然成风应该在明末。故如果有人声称所藏硬木家具是明朝前期或宋朝的，古家具爱好者就应对此多一些理性思考。 其实，古董造假并不是今天才有的。早在明朝时，书画、青铜器等很多古玩，就由苏州技艺高超之工匠进行复制、做旧，行销市场了。 但是，做旧并不等于做假。依古法，只要是在不伤害材质、不改变材性、对人体无害的前提下进行复制，这种严谨、科学的复制不能视为做假。比如古旧家具的修复，其新配部分的颜色就应与旧的部分相接近或一致，即“修旧如旧”。但如果将整件新制的家具做旧用来冒充明或清代家具，则是 “偷梁换柱”法 常见的手法是将颜色或纹理相近的木材混用，大多出现在紫檀和黄花梨等贵重材质的家具上。比如紫檀家具，不明显的地方与老红木、深红色漆木相混用；或用产于马达加斯加群岛的卢氏黑黄檀，冒充产于印度的紫檀即檀香紫檀。对于黄花梨家具，则用产于越南、老挝的所谓“越南黄花梨”冒充产于海南岛的黄花梨即降香黄檀；或用产于老挝或老挝与缅甸接壤的一种花纹、颜色近似于黄花梨的酸枝木冒充黄花梨木；或以“越南黄花梨”、酸枝木与海南黄花梨木混用。更有胆大妄为者，甚至将颜色偏黄的花梨木直接标为黄花梨，买家若追问才说是“越南黄花梨”，可实际上连“越南黄花梨”也不是。 边材与心材混用法 由于木材的颜色是天然形成的，因而，硬木的材色很少有一致的。其实，这才是木材的自然属性。木材是由边材和心材共同组成的。靠近树皮的部分，颜色较浅，水分较多，称为边材；在髓芯周围部分，颜色较深，水分较少，称为芯材。做家具使用的就是心材部分。边材由于其颜色、比重与心材不一致，故一般不将其用于家具制作而直接废弃。如海南黄花梨的边材，多呈浅灰白或浅黄色，没有香味，是最易招惹白蚁等害虫的，是白蚁的天然美食；而其芯材则辛香扑鼻，降香油富集，是不招白蚁喜欢的。且边材、芯材颜色差别明显，故不能将二者混用。有的厂家为了提高出材率，减少成本，故意将边材（有人叫“白标”）与心材混用，更有甚者用化学染色剂将边材染成与芯材一样的颜色。这种现象，在紫檀、老红木、花梨木中均有存在。这样一来，成本可以下降很多，市场售价自然也有竞争 偷工减料法 缩小家具原有尺寸：整体缩小原物尺寸。比如，长缩短，弯变直，厚变薄。这样可以大大节省木料，降低成本，增加市场竞争力。一般的收藏家是不太注意这些地方的。 简化或根本没有榫卯：有些厂家采用机器流水作业，家具连接处从外表看似有榫卯，实际上是用机器打眼，然后用化学胶封堵的。家具内部根本没有传统的、严丝合缝的榫卯结构。这样就可以大大提高生产效率。 拼接与贴皮：如果是真正的圈椅，其前腿与后腿上下一定为“一木连做”，即一根木头从上到下贯通。是不是“一木连做”，一定要看上下的纹理是否能连贯，颜色是否一致。“一木连做”耗料大，而由两截相连则用小料即可。如此以来，虽然成本下降很多，但整体品位与观赏效果则大受影响。眼下，由于黄花梨、紫檀价格飞涨，有的厂家将黄花梨、紫檀刨成单板（有的人叫“木皮”），单板厚度在0.02毫米左右，几乎是透明的，用来贴在家具表面上，是为贴皮。具体贴法又有两种：其一，表面单板与基材一致，不过基材材质较差，缺陷较多或长短尺寸不一；其二，表面单板与基材不一致，如表面贴黄花梨木单板，基材有可能是草花梨木