耀州瓷器装饰纹样时代属性.docVIP

耀州瓷器装饰纹样时代属性【内容摘要】中国的传统艺术处处流露着装饰的痕迹。装饰艺术是人类发展史中独具特色的艺术形态之一，早已被人们认为是一种为精神文化生活服务的重要手段。它是人类为生存造物的创造性活动，与人类的文明创造及文化信仰有着密不可分的关系。文章从耀州窑时代文化背景出发，解读对耀州陶瓷装饰纹样的文化风貌和时代特点。 【关键词】耀瓷装饰纹样　时代感 文化性传承与发展 耀州窑是我国北方烧造陶瓷的历史名窑之一，它始于唐，鼎盛于宋，衰败于元。耀州窑以其独特的风格，成为北方陶瓷的典范。耀瓷装饰纹样作为中国传统文化的重要组成部分，其文化性贯穿了人们生活的始终。不仅记录和表达了相应时期人们独特的生活方式和审美理念，也体现出古人在纹饰创造与传承方面的民族特性和聪明才智。 一、耀州瓷器装饰艺术的时代属性 耀州窑始于唐代，衰败于元。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，宋代时属耀州，故名“耀州窑”，是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。 随着历史的推进，耀州瓷器的装饰艺术在各时期也有所不同：唐代兴盛富强，耀州瓷器产品多样，包括三彩、黑釉瓷、白釉瓷等10多个品种。五代时期，诸国混战，虽然严重破坏了社会经济，但生产仍未停止。青瓷为主流产品；纹饰题材有植物、动物、水波和几何纹样等，如猛虎追牛纹、双虎纹、牡丹纹等。宋代时期，文化鼎盛，青瓷以其典雅深沉富有玻璃质感的釉色、洒脱精湛的刻花装饰技法以及富有韵味的造型，被誉为“北方青瓷的代表”和“宋代青瓷刻花之冠”。刻花青瓷刀锋犀利，纹饰洒脱；印花青瓷精巧秀美，刻画生动。金元时期，民族文化互融，纹饰多为游鱼、莲花、水波等题材。例如，刻花鸭莲纹、卧鹿纹等。 二、耀州瓷器装饰纹样的艺术文化性 艺术来源于生活，但非完全地复制生活。人类运用自己的审美理念，发挥对客观事物的描述与想象能力，运用概括、提炼、再创造等手法，描绘出基于生活而超越生活的形象。人类制作图案的本身就是为特定的文化目的服务的。每个民族都有属于自己民族风格的装饰图案，耀州窑陶瓷装饰纹样中可以看出含有大量民俗艺术文化的内容。人们通过绘制纹样的形式，反映社会中下层老百姓、城市阶层及乡村农民的美感意识，表达和祈求生活吉祥、万事如意的理想。 耀瓷装饰纹样艺术特征表现为继承我国传统民俗纹样风格，着重描绘形象的外轮廓特征。用平面艺术的视觉手法来描绘每个形象。纹样平铺在器物的立面上，没有复杂的色彩变化，如黑、白剔花瓷，印花青瓷。这样既制作方便，又突出了图案的重复、节奏等美学要求。如白地黑彩玉壶春瓶（图1），通过平面化的剪影形式来表现，抓住事物外形特征。不论是表现植物或人物，其手法都很简练。在瓷器装饰中，无论在形式或内容方面，其寓意都深入人心，作者借此抒发情感，寄托希望。如青釉剔花牡丹纹带盖执壶（图2），奔放争艳的牡丹，曲径蜿蜒的缠枝，缜密繁巧的团花，这些都充分体现了民间工匠细心的观察和丰富的想象创造能力。 三、耀州瓷器装饰艺术的历史文化特征 耀州瓷器装饰纹样中大量的题材，都隐含着各个时期生产者和消费者的生活方式、思想意识、审美观念和理想追求，传达着一定的文化内涵。任何艺术形式都带有历史的足迹，符合时代的特征，从而满足人们的各种物质和精神需求。作为民间陶瓷艺术的代表，耀瓷的产品制作与民间历史文化及大众生活都是息息相关的。 在中国陶瓷装饰艺术演进过程中，宗教艺术产生着重要影响。公元前119年，张骞出使西域。丝绸之路对中国的陶瓷装饰艺术产生了极大的影响，这在耀瓷装饰纹样中有很明显的体现，如葡萄、摩羯、莲花、飞天等纹样。耀州窑的工匠将这些外来题材带入到中国传统文化之中，加以改造，中西合璧，形成了具有中国传统艺术文化特点的装饰纹样。例如，中国传统纹样婴戏纹将葡萄、石榴等合为一体，从而赋予了多子多孙的含义。这些外来题材的融入对当时的耀瓷纹样产生了一定的影响。 四、耀瓷装饰艺术的继承与发展 耀州窑为北方青瓷的产地，宋朝时被列为贡品，远销世界，在陶瓷发展史上影响深远。但现在耀州窑面临着资源枯竭、环境的破坏、传统技艺后继无人的困境，这是耀州窑陶瓷艺术衰退的主要原因。继承是为了发展，发展应在继承中有所创新。追求传统与现代的统一，要在现代设计中体现出中华民族的传统精粹，融会贯通才是长远的目标。 创新是生命力的所在，耀瓷只有通过保留原有特色工艺和纹样特点，发掘新颖题材，灵活运用艺术手法进行再创造，才能与时代的观念相结合，被现代社会的消费者接受。鉴于时代的要求与设计本质的要求，必须以创新为前提，准确传达信息，耀瓷的发展需要在满足消费者日益上升的审美需求的同时，开辟新的设计思路，才能将这一文化遗产继承并发扬光大。 结语 随着耀州窑瓷器烧造技术的创新发展，耀州窑陶瓷装饰艺术也会紧随时代的脚步，在表现方式和题材手法上有新的发展和突破，真正成为新时