浅谈彩陶纹饰程式化的发展变化-唐山博物馆.PDF

浅谈彩陶纹饰程式化的发展变化 □尹健梅 彩陶是新石器时代晚期出现的一种 形象造型程式化有一个逐步形成的 手制陶。它用红、黑、白三色绘饰，纹 过程，即人们在长期的艺术创作活动 饰形象简洁、美观质朴，是制陶工艺中 中，开始注重形象本身，进而注重形象 颇具代表性的一族。彩陶分布地区广泛， 内涵，最后简化该物象最基本的外表形 延续时间很长，其中以黄河上游仰韶文 式特征。所表现的艺术形式序列可概括 化的器物类型最为丰富。此外，甘肃、青 为：模拟物象—保留基本形—程式 海的马厂文化，长江流域的大溪文化，辽 化。 宁的红山文化以及东部沿海的青莲岗文 对物象由如实描写到删减不必要的 化和大汶口文化等也都有彩陶。 细节，是原始人对事物本质认识的深化 目前，在全国范围内发现的彩陶器 和把握的过程。纵观中国各地的彩陶器 物上，纹饰的艺术风格和表现手法千差 物，其发展历程大致是相同的，它们的 万别，但如果对各时期的彩陶纹饰作纵 不同仅在于写实成分的多寡、程式化程 向比较，则可以发现一个共同的规律： 度的高低而已。 形象造型逐渐走向程式化。这是中国彩 原始作者对对象基本形的把握，在 陶纹饰共同而突出的特点，它明显地呈 造型艺术中是一种进步。首先，它表明 现出由象形到符号化的过渡状态。 作者已摆脱外表形似的束缚，塑造形象 彩陶纹饰的程式化，是指古人在彩 时删除不必要的细节，对物象特征高度 陶绘制中，将某类事物的形象概括为相 简化、概括。其次，它表明作者对线、形、 对固定的几何式样的一种过程，如仰韶 色等形式的因素，在长期的感受认识中 文化的人面纹、鱼纹、鸟纹，就是由写 形成了一定的把握能力。再次，它还表 实的鱼形和鸟形逐渐发展为抽象的规范 明作者对事物越来越注重内涵、而逐步 化的几何式样。其中，鱼纹的形象一部 忽略外貌的一种趋势。 分是模拟的写真图画，另一部分已趋向 这种现象，不仅在原始绘画艺术中 程式化，被概括为近似三角形，而人面 有着清晰的反映，而且在中国古代的象 则被概括为圆形。 形文字中也反映得十分明显。如鱼、鹿、 →56 舞蹈纹彩陶盆 彩陶钵绘鸟纹 车、逐等字，由象形到抽象符号的演化 性的被削弱和共性的被强调，使得对象 过程十分清楚，时代越久远，外形描摹 的内涵美更为突出了，这是程式化的本 的成分越多。何以会发生这种情况？这 质所在。 是因为，对抽象的形式因素的理解和把 基本形在一件彩陶作品上重复出 握，便于传递信息、交流思想，这是促 现，而且形态整齐规范，这种只对个体 使原始作者创作出物象基本形的内在原 保留基本形，而对相接近的群体形象采 因。这种由象形到抽象符号的演化，是 取程式化的处理手法，是完成造型