诗词的画意美.ppt

诗词的画意美 诗是语言的艺术，画是色彩的艺术。但苏轼评王维诗“诗中有画”，还有人说“诗是能言画”。这说明诗词除语言华茂，音韵协调之外，一些描写自然景物和抒情的诗词，也需要色彩鲜明，画意盎然，难怪诗情画意总是连在一起讲。诗与画有共同之处，要讲究色彩的运用，来烘托由主题所决定的特定环境，表现诗人特定的感情，在读者头脑中形成色调鲜明的意境。如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”黄、翠、白、青四种颜色点缀得错落有致，由点到线，向无垠的天空延伸，画面有静有动，富有鲜明的立体感，生动地展现了春天如画的景色和诗人欢愉的情怀。 白居易《问刘十九》 绿蚁新醅酒， 红泥小火炉。 晚来天欲雪， 能饮一杯无？ 蒋捷《一剪梅》 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 蒋捷《贺新郎》 秋晓 渺渺啼鸦了。亘鱼天，寒生峭屿，五湖秋晓。竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道。起搔首，窥星多少。月有微黄篱无影，挂牵牛数朵青花小。秋太淡，添红枣。 愁痕倚赖西风扫，被西风翻催鬓鬒，与秋俱老。旧院隔霜帘不卷，金粉屏边醉倒。计无此中年怀抱。万里江南吹箫，恨参差白雁横天杪。烟未敛，楚山杳。 有的诗人爱用鲜明的对比色，来增加感情色彩的浓度。可称得上“着色的情感。” 白居易《暮江吟》： 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜， 露似真珠月似弓。 李 白《天门山》： 天门中断楚江开， 碧水东流至此回。 两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。 谢逸《蝴蝶》 桃红李白一番新， 对舞花前亦可人。 才过东来西又去， 片时游遍满园春。 谢逸曾一口气写过300首蝴蝶诗。被时人赋予“谢蝴蝶”的雅号。 鲜明的对比色，具有绘画的鲜明性和直观性，仿佛可从使人触摸，增强了诗词的感染力。如 杜甫：“江碧鸟愈白，山青花欲燃。” 王维：“ 日落江湖白，潮来天地青。” 王维： “开畦分白水，间柳发红桃。” 苏轼： “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。” 杨万里： “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。” 还有的色彩暗地形成对比。如 钱 起： “竹怜新雨后，山爱夕阳时。” 明暗的对比： 杜甫：“野径云俱黑，江船火独明。” 王维：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。” 李商隐：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。” 光与色的变幻： 王维《木兰柴》： “秋山敛余照，飞鸟逐前侣。 彩翠时分明，夕岚无处所。” 王维《汉江临泛》 “楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 还有的诗不用颜色字，但运用景物的巧妙组合，而具有较强的色彩感。如 《敕勒川》：“敕勒川，阴山下，天似穹卢，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。“ 杜甫《绝句二首》其一：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。” 杜甫诗还有一种特殊的着色法，即把颜色字放在一句之首，使读者第一眼就获得鲜明的色彩感，加深印象。如 “青惜峰峦过，黄知桔柚来。” “碧知湖外草，红见海东云。” “红入桃花嫩，青归柳叶新。” 李贺《雁门太守行》 黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水， 霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意， 提携玉龙为君死。 王维的诗，诗中有画，不仅注意色彩美，还把某些绘画技巧运用到诗歌中来。如 《送梓州李使君》：“万壑树参天