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该面瓦当在陕西西安上林苑遗址出土，属西汉时期产品。上林瓦当显然为苑名的题书。汉代文景时期出现的文字瓦当，所用文字绝大多数为篆书，偶尔可见有一二分隶。汉代瓦当上的篆书是以小篆为基础加以规矩方正，与当时的汉印文字（缪篆）风格一致。书写时文宇笔划依照当面的弧形而弯曲有致。汉代瓦当当面边际凸起的弦纹一般只有一道，真品中有双重弦纹的极为罕见。该块上林文字瓦为单弦纹，文字竖读，疏落有致。瓦边平整较为宽阔;　这些彩俑绝大部分保存完整，就像真人一样，色彩艳丽、纹饰华美，唯尺寸稍小而已。虽然陶俑采用模制成型，但彩绘各不相同，面部、眉目、胡须，纤细如毫、形态各异，甚至单眼皮、双眼皮也清晰可辨;《张迁碑》雄强朴茂的书风素为书界推重，被誉为汉隶中方正、雄浑书风的典范。在隶书的笔画中，横画占有重要的位置。《张迁碑》???横，多为方笔，不论长横、短横，都写得很平直，不同于其他汉碑。写时要逆锋入纸，笔锋向左上角运行，再向左下角行笔，使墨充实两角,起笔处呈方形,然后翻笔中锋右行。行笔中应有提按动作,以防平拖无力,保证其笔画凝重而有力度。收笔亦需回锋，整个行笔过程笔锋内敛，令锋在笔画中间行走。竖画的写法与横画相类。《张迁碑》为传世汉碑中风格雄强的典型作品。;戴进,字文进，号静庵。钱塘人。所作山水，师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润。其画风在明代中叶影响甚大，后世推为浙派的创始人。该图作山间小径，一老者策杖缓行，侍童携琴随后；山间深处屋宇隐约。构图简括，用笔刚健；山峦用淡墨皴染，以浓墨点苔及杂木，写出了山翠拂人的意境。;王广义 大批判可口可乐; 《我是海燕》的画面上，一位解放军女战士在暴风雨中攀上电线杆检修通讯线路，狂风中翻飞的军用雨衣像展开的翅膀衬托着女战士矫健的身影，犹如勇敢搏击风雨的海燕。这是一件深受群众喜爱，被大量刊登、出版和发行的作品。; 此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主，放目远眺:青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。;它基本上填补了三国时代绘画史，特别是吴、蜀绘画实物的空白。;　细细分析，金冠的制作方法涵盖了圆雕、浮雕、镂空等多种艺术表现手法。工匠们通过锤打、镌镂、抽丝、编索、镶嵌、链接等多种工艺，完美地展现了一个部落之王应有的气派与权威。毫无疑问，这显示了2000多年前，我国北方黄金制作工艺的最高水准鹰顶金冠有“草原瑰宝”之誉，是迄今所发现的唯一的匈奴酋长金冠饰，代表了战国时期我国北方民族贵金属工艺的最高水平。;?????油画《父亲》以纪念碑式的宏伟构图，以领袖像的尺寸，运用超写实的表现手法，强调了真实的面貌，充满了人性关怀，包含深情地刻画了中国农民的典型形象，产生了强有力的视觉冲击力，深深打动了无数中国人。从这幅力作中不难看出，中国美术走向了写实的艺术高峰，作品内容更多体现了关注民生的思想内涵，是中国历史发展阶段的真实写照，是中国美学重新被重视的有力见证;;蛋壳黑陶具有黑、薄、光、精四大特点，代表了我国新石器时代晚期陶器艺术的最高成就。同时它本身也经过了由磨光黑陶到薄胎黑陶再到蛋壳黑陶的发展过程假如新石器时代中期的彩陶艺术是以彩绘装饰见长的话，那么这时的蛋壳黑陶艺术则是以工艺造型而取胜。正如美术家所指出的那样，彩陶和蛋壳黑陶代表中国古代美术创造上的第一个高峰，在技术和造型上均为青铜艺术准备了条件①。;张萱 虢国夫人游春图鉴赏张萱;玉猪龙;牛河梁泥塑人头像出于建筑基址的主室西侧，高22.4、面宽16.5厘米，与真人头部大小相当。头顶以上残缺，从鬓角处的竖行系带推测，额顶原有箍饰；眼嵌淡灰色玉石为睛，炯炯有神，印堂圆凸；右耳完整，左耳残缺，近耳垂部位有耳饰穿孔；低鼻梁，大鼻头；大嘴外咧，颌尖丰满；颧骨高凸，面涂红彩。从下面和背面的残断处观察，此泥塑应是一高浮雕的人像头部，原贴于建筑的墙壁处。;安特生与丁文江;临潼姜寨人面鱼纹盘; 三星堆这柄金杖，从形制上看，与西亚、埃及较晚时期的权杖相似，属于细长类型。近东权杖的一个显著特点，是在杖首或杖身头部有图案，描绘胜利者的功勋，或叙述某件关乎国家命运的大事。无独有偶，三星堆金杖同样在杖身上端刻有平调图案，内容也同样与国家权力有关。考虑到这些因素，同时也由于在古蜀王国本土和商代中国没有使用权杖的文化传统，因此，三星堆金杖看来是通过某种途径，吸收了近东权杖的文化因素而制成的 金杖杖身上端的三组人、鱼、鸟图案说明，金杖既被赋予着人世间的王权，又被赋予着宗教的神权，它本身既是王权，又是神权，是政教合一的象征和标志。;墓内出土的象牙杯系用象牙根段雕制而成的饮酒之具。米黄色，通体雕刻瑰丽精细的花纹，