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描写美人在风中的诗句 篇一：形容美人的诗句,水出芙蓉 篇一：好诗揭示神秘 好诗 揭示神秘（我如何读诗3） 李 笠 《 人民日报 》 （ 2015年05月08日24 版） 神秘的是语言，而 不是词。好诗不是词语的堆砌，而是对语言、世界的深刻感受，是对现实的改写 刚离世的瑞典诗人、 诺贝尔文学奖获得者特朗斯特罗姆，同样给我们提供了好诗的范例。他的诗是“语不惊人死 不休”的苦心经营，是“两句三年得，一吟泪双流”的呕心沥血，是花岗石建造的庙宇，而 不是二三十年后就会被拆除的疯长的钢筋水泥楼。 任何一首好诗对当 下中国诗歌来说都是可供汲取营养的源泉。比如，李白的“浮云游子意，落日故人情”，杜甫 的“飘飘何所似，天地一沙鸥”，在诗的凝练、意象的精准方面，很见功力。就这一点来说， 我们可以认为特朗斯特罗姆也是一位现代的唐朝诗人。请看他的短诗《脸对着脸》： 二月，活着的站着 不动。 鸟懒得飞翔，灵魂 磨着风景，像船 磨着自己停靠的渡 口。 树站着，背对这里。 枯草丈量着雪深。 脚印在冻土上衰老。 语言在防水布下枯 竭。 有一天某个东西走 向窗口。 工作中断。我抬头 色彩燃烧。一切转 身。 大地和我对着彼此 一跃。 时间、地点、事件、 主体、客体，历历在目。这是一个诗人营造的精神空间，或现实处境。前两段写瑞典冬天的 生存处境，后一段写春天到来时主体的感受：“一切转身。／大地和我对着彼此一跃。”请留 意诗中的动词使用，它们和唐代诗人的“红杏枝头春意闹”的“闹”、“僧敲月下门”的“敲” 有着异曲同工之美 ——“飞”“磨”“丈 量”“枯竭”，然后，笔锋一转，与死亡相对的生命出现：“抬头”“燃烧”“转身”“一跃”。无 论怎么读，你都会读到马勒公馆式的苦心经营。这与当下的口水诗有着天壤之别。另外，它 又如此简洁自然，像白描，且不乏诗人的洞见：“灵魂／磨着风景，像船／磨着自己停靠的渡 口。”一个真正的诗人才会信手拈来这一精准突兀的意象。而象征着生命或生活的“树站着， 背对这里”这一内敛的移 情，则让人联想到杜甫“感时花溅泪”的敏锐。全诗共12行，但深刻勾画出了一幅人与自然、 生与死的真实处境。 好诗是建立在现实 基础上的真实，是直觉和理解、情感和思维、意识和无意识相互交融，恰如其分传递内心体 验的意境，它不是强词夺理、雄辩或信口开河——我们不少诗人，甚至有名的诗人却是如此。 好诗是营造意境，是李白的“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是杜甫的真切和深沉，是弗罗斯特 的简单和深邃，是保罗·策兰的独具一格、另辟蹊径，是特朗斯特罗姆的凝练和精准?? 好诗不是词语的堆 砌，而是对语言、世界的深刻感受，是对现实的改写。特朗斯特罗姆在《自79年3月》一诗 中写道： 厌倦所有带来词的 人，词而不是语言 我来到雪覆盖的岛 屿 荒野没有词 空白之页向四方展 开！ 我碰到雪地里麋鹿 的蹄迹 是语言而不是词。 此诗如一份电报， 简洁，精准。诗开门见山，推出诗歌两个关键的概念——词和语言，并把它们当作两个对立 物排在一行诗句里，从而增加诗歌的张力，亦即现代诗不可或缺的戏剧性。整首诗虽短短6 行，却为读者提供了一种崭新视角：语言是自然，或者，是“雪覆盖的岛屿”上的麋鹿的蹄 迹，它召唤你去发现、读解、感受??语言是用来表达思想和感觉的一套声音系统，同语言 相比，词显得过于渺小、偏狭、支离破碎。词不是语言。 《自79年3月》从一个具体事件（场景）出发，即从“词而不是语言”的激愤状，走向“是 语言而不是词”的雪覆盖的岛屿。全诗具有浓厚的实证主义的特征，依靠 “白雪覆盖的岛屿 ——空白之页向四方展开” 这一精准的隐喻，构建出一个坚实的世界。此诗没有采用很多诗 人喜欢使用的直抒胸臆、借景抒情的方法，而是把思想和感情埋藏在对事物的描述之中，体 现了庞德所倡导的受日本俳句和中国古诗影响的“意象主义”的精义，即摒弃议论，通过令 人震惊的意象，让日常缺少表达能力的语言显现奇迹。 荒野是寂静的，尤 其是在北欧的雪天。寂静是一种完整的状态，一种无词的语言，一种无声胜有声的语言，所 以也是一种让人走入冥想、等待被揭示的境界。注意，诗人在白雪覆盖的荒岛，即“空白之 页向四方展开”后加了一个惊叹号。对于一个客观冷静、善于克制的诗人，这一亢奋的标点 无疑表达了一种东西：空白的重要，或更准确地说，留白的重要。这与中国诗歌美学主张的 “言有尽而意无穷”心有灵犀。 《自79年3月》寥 寥数笔勾勒出一个肃穆的冬景。雪覆盖着岛屿，荒野敞开着，如空白之页。荒野、完整的体 系、神秘的现实，在这里被看作语言的诞生地，和穿越它的动物发生感应，就像象征派诗人 波德莱尔穿