姜昆 战之未必能胜 但一定要勇敢.docVIP

姜昆 战之未必能胜 但一定要勇敢9月18日至21日，国家大剧院的舞台上，《美丽的蓝色多瑙河——一八七二年约翰·施特劳斯访美的故事》上演，相声演员姜昆在剧中饰演游说音乐家施特劳斯到美国演出的经纪人吉尔摩。姜昆觉得，这个一百多年前发生在美国的故事，对今天飞速发展的中国，依然具有参照和启迪作用。“文化产业的转型和发展，在于继承和创新，也在于和世界的对话与交流。”姜昆今年62岁，这是他首次触电音乐戏剧，戏里戏外，他都有意无意扮演着“牵线者”的角色。 吉尔摩不光是个大忽悠 “圆舞曲之王”小约翰·施特劳斯的1872年，是一个远去的谜，人们只知道在那一年，施特劳斯带着他的音乐访问了美国，造就了一场影响深远的文化大碰撞。至于是谁成功游说了原本保守敏感的施特劳斯，促成了1872年音乐史上声势浩大的演出，却鲜有人知。 那个历史上被人忽视的牵线人，就是这次姜昆在《美丽的蓝色多瑙河—一八七二年约翰·施特劳斯访美的故事》中饰演的吉尔摩。 在剧中，吉尔摩凭借自己的三寸不烂之舌，对施特劳斯软磨硬泡，十足是个的“大忽悠”。扮演者姜昆却认为吉尔摩绝不光是个大忽悠，“在当时普法战争刚结束的背景下，他认为人们需要放下武器，拿起乐器，他希望达到一种和平的境界，并且向世界宣扬一种文化开放的精神。他是外表上的大忽悠，骨子里的艺术家”。 1994年，姜昆以访问学者的身份来到加拿大，适逢加拿大国际幽默艺术节开幕，憨豆先生、坚尼·考森……几乎全世界的喜剧艺术家们都曾在这里展现过自己。那是姜昆第一次参加国际性幽默盛会，他坐在台下，看着台上的作品一个接一个上演，却始终没有中国曲艺艺术家的身影。姜昆笑不出来，“我当时就是突然产生了这么一个想法：让外国人知道咱中国有种挺不错的艺术形式，叫相声。” 这个愿望化为现实，竟用了16年。2010年，姜昆受邀率领中国喜剧演出团，参加加拿大国际幽默艺术节。那届艺术节上，伊丽莎白女皇剧院的舞台上历史性地出现了中国曲艺艺术家的面孔，整个世界领略到了来自中国的“Talkshow”。 每个时代都没落下 “记得小时候学过一篇关于方志敏的课文，里面有一句话是这样的：人总是要奋斗，奋斗不成而死，当然无话可说。”姜昆说道。 1976年，姜昆拎着一个小皮箱子，从北大荒风风火火回到北京，师从马季。当时，“四人帮”刚垮台，姜昆站在舞台上，一嗓子扯出的湖南山歌，结束了爱情作品阔别舞台的十年。当《迎春花开》令人错愕地以再现人们生活状态的面目出现时，观众产生的巨大共鸣让姜昆站稳了脚跟。 上世纪70年代末，在文艺创作被禁锢、压抑十年之后，人们的思想就像打开一扇天窗。半年讨论，六次易稿，1979年，29岁的姜昆和52岁的李文华顶住了“拿语录找包袱”的指责和压力，站在相声舞台上替人们说出了想说却不敢说的话。《如此照相》被认为是“文革”后相声界第一个针砭时弊的作品，而之后的《虎口脱险》、《电梯风波》等一大批相声作品，使得相声如同黎明之前地平线处的启明星，备受瞩目。 可惜“油饼再好吃也抵不过汉堡包的冲击。”姜昆感叹道。上个世纪末，相声面临的境遇急转直下。作为民族艺术，相声该如何在外来文化的冲击下找到自己的位置，成为了一项重大的考验。 1995年，姜昆筹划在中央电视台做一个叫做“姜昆笑世界”的节目，希望借助自己的影响力复兴传统曲艺。“这个节目我做得非常用心，也耗费了很多精力、财力，但是最后却因为一些原因没能播出来。”提起那次尝试，姜昆依旧有点落寞和无奈：“那次我失败了。” 相声的低谷期并未因新千年的到来而结束。2000年，50岁的姜昆出任中国艺术研究院曲艺研究所所长。当时的研究所还在北京什刹海西侧的恭王府。这座昔日的王府，从格局上看还能感受到它的威严，但当走近时，会发现每一处都透着沧桑的印迹，有历史的创伤，也有现实的无奈。在一次访谈中姜昆感叹道：“这里不也是传统曲艺的一幅缩影吗？” 之后，姜昆又创作了一些相声作品，还开设了“相声MBA培训班”，办起了“中国相声网”，从台前的作品创作转移到幕后扶植人才成长，不管成功还是失败，姜昆的尝试从没有停止。如今他庆幸自己每个时代都没有落下。一次访谈中，姜昆借用韩美林的话：“年轻的时候，只知道招之则来，来之则战，人到中年，才开始明白，战之不一定能胜，但一定要勇敢。” 两只脚站在舞台上 在马三立、郭全宝、马季、侯耀文等大师相继离世后，姜昆在北京发起了“中华相声百年展览”。这个展览几乎“掏空”了姜昆近30年的收藏，其中一些是姜昆刚调回北京工作时，为了学习，去侯宝林、马季办公室的地上捡的相声草稿。“这些珍贵的相声文物，既可以为大众勾勒出30年来相声走过的轨迹，也能让相声界后辈看看，和前辈相比，你们还有很多路要走。”姜昆说道。 去年年底，一向出言谨慎的姜昆和郭德纲发生了一场沸沸扬扬的论战，后