中国新生代电影中寻找及回归.doc

中国新生代电影中寻找及回归[摘要] 从90年代初的地下电影到新世纪登上大雅之堂，中国新生代导演用他们强烈的反叛意识和浓厚的写实主义气息，不约而同地将故事选定在现实的边缘。 [关键词] 寻找；回归；母题；当代中国景观 引言： 寻找与回归的凸显 从人类诞生那一刻起，就伴随着寻找，寻找食物、寻求配偶、寻觅住所，寻找是人生存之本能。在中国新生代导演的作品中，寻找作为一个重要的母题屡见不鲜，许多影片均以“寻找某物或某人”为主要线索进行叙事，如《李米的猜想》中李米对男友的寻找；《寻枪》中主人公对枪的寻找；《十七岁的单车》中两主人公小贵和小坚对单车的寻找；《卡拉是条狗》中老二寻找卡拉等等。而另有一类母题在新生代电影中也表现得尤为明显，它们大多以家的继承或心灵的皈依为线索进行叙事，我们暂将其命名为回归类。例如影片《过年回家》讲述了囚犯出狱回家探亲的过程；《洗澡》展现了儿子回家探亲和对父亲家业的继承；《那山那人那狗》则通过一条邮路讲述了子承父业的故事。 为何新生代导演不约而同地对寻找和回归这两个母题产生了浓厚的兴趣呢？在此我们不妨以上述的几部代表性的影片为例，首先来探讨一下寻找和回归这两类影片的情节线索与叙事特征。 一、寻找与回归的叙事特点 之所以将寻找与回归两个母题作为研究的对象，是因为这两类影片都具有一条明确的叙事线索，它们都是按照一定的情节脉络来完成叙事的，两者具有鲜明的可比性和互文关系。从影片中矛盾的发展趋势来看，寻找类影片中的人物情绪被一股巨大的离心力孤立、放逐，矛盾的激化愈演愈烈；回归类影片则通过家这一意象的召唤从而产生一种无形的向心力，使矛盾逐步缓和并予以化解。 1.寻找：丢失——寻找——冲突——发泄 寻找类的影片大都是按照丢失——寻找——冲突——发泄这样的线索来进行叙事的。影片首先由某一物件或人物丢失从而引发主人公被动地去寻找，但影片的重点往往并不是被寻找的事物本身，而在于表现寻找过程中人物所呈现的状态。丢失的东西此时便成为了一种悬念的设置，它们如同希区柯克所说的“麦格芬”，往往是“角色们必须要拼命追逐，可观众却可以毫不关心的东西”[1]。在《十七岁的单车》中，作为挣钱工具的单车对于小贵来说如同在城市中生存的一张通行证，同时也是他实现梦想的一块跳板；而对于另一主人公小坚来说，单车是友情与爱情的基础，一句“你的车不错”从朋友、恋人口中说出，仿佛是对他人格的极大肯定和颂扬。单车这一物象承载着这两个十七岁少年的全部尊严，它俨然成了人物生存的意义所在。而在《卡拉是条狗》中，葛优饰演的老二这一角色是一个连儿子都看不起他的懦弱的男人，只有在宠物狗卡拉面前，老二才能“活得像个人样”，卡拉就是他人生意义与存在价值的唯一见证者。在《寻枪》中，枪这一物象被赋予了多重含义，随着枪的丢失，主人公对家和小镇的掌控力也随之丧失，枪在这里不仅是武器，更是国家权力和父权的象征，当男权话语被强行剥夺时，人物之间的既定关系便开始失衡，并呈现出了一系列啼笑皆非的异状。 此外，寻找往往是矛盾的导火索，主人公大多通过近乎疯狂的寻找从而引发出一系列的矛盾与冲突。在《李米的猜想》中，李米在寻找男友的过程中，阴差阳错地引发了车祸、抢劫、贩毒等一系列矛盾冲突，甚至危及到了生命；类似的情节也在《卡拉是条狗》中也反复出现，老二在寻找卡拉时多次穿梭于警局、狗市之中，家庭危机和警民纠纷接连不断地发生。寻找这一母题就如同一根引线，不断地触发着矛盾与冲突，构成了影片的叙事线索，而后随着情节的发展，人物内心的情感和压抑已久的愤恨被逐步挖掘出来，并借助发泄来构成影片的高潮。在《十七岁的单车》中，小贵在几个少年的撕扯中紧抱着单车发出一阵撕心裂肺的哭喊，而小坚在父亲的打骂中歇斯底里地进行反诘，将心底的不满统统发泄出来。所有的矛盾都在寻找过程中逐步升级、激化，人物内心的恐慌和压抑在这股压力下被激发出来，寻找就像一股巨大的离心力，将主人公甩向集体和现实的边缘。 2.回归：迷失——回归——认同——皈依 与寻找类影片不同，回归这一母题下的人物大多是被动的，他们通常在影片的初始就被设定在一个迷失的环境中，家对于人物或是遥远，或是残缺，而后随着情节的发展，由家的召回从而引发人物被动地回归。例如《回家过年》中的主人公陶兰在监狱服刑长达十七年后终于获得了回家探亲的机会，然而陶兰心中却对家充满了极度的恐慌和忧虑，回归的过程完全是在狱警陈洁的带领与劝说下完成的；《洗澡》中年少轻狂的大明独自在外闯荡多年，对父亲和家的概念早已模糊，由于误解了弱智弟弟二明的信以为父亲去世了才被迫回到家中；而《那山那人那狗》中的儿子与长期在外的邮递员父亲隔阂甚深，在父亲的执意跟随下才被迫一起走那趟山路。由此可以看出，回归这一主题下的人物大多是迷失的、叛逆的、被动的，正是在这样被迫的情境下，潜藏在人