文德尔夫妇收藏中国掐丝珐琅器.doc

文德尔夫妇收藏中国掐丝珐琅器孩提时代的山姆·文德尔与布鲁克林博物馆比邻而居，当时的博物馆可免费参观，且访客稀少，于是参观博物馆成了他的日常活动。当时的山姆没有想到有一天他的藏品可以媲美该博物馆的印象派、埃及和中国艺术品。 山姆·文德尔少时居住在纽约布鲁克林区，区内博物馆近在咫尺，他成了这儿的常客。50年代，布鲁克林博物馆的参观者不像今日这般川流不息，山姆可以在清静的环境中，尽情欣赏馆内珍藏，这段美好的时光至今令他怀念不已。 1963年山姆与安奈特(Annette Mandel)结婚，两人对艺术有着共同的爱好，60年代中期创立了属于自己的私人珍藏。起初，他们的收藏重点是现代派及印象派艺术、法国家具、罗马及俄罗斯艺术。其当代艺术珍藏于1999年推出拍卖，其中涵盖了不少艺坛巨匠的杰作，如毕加索、米罗、考尔德、杜布菲、塞尚、杜库宁、安迪·沃霍尔等。直至1980年，文德尔夫妇才开始收藏中国艺术品。“在此之前我们虽有搜集中国家具，如明代的黄花梨家具、大漆家具，但主要是用做法国家具的陪衬。”山姆·文德尔说，“不过中国的家具似乎有种魔力，让你很容易着迷，它们在家中的地位逐渐上升为主角。” 或许是爱屋及乌的缘故吧，山姆与安奈特也爱上了中国艺术品，尤其钟爱铜胎掐丝珐琅器。1985年山姆与安奈特在纽约的拍卖会上买下了一件乾隆御制掐丝珐琅文王鼎，这是他们的首件藏品。佳士得国际亚洲艺术部学术总监苏玫瑰说，他们这次的购藏极为明智，此器古朴端庄，色彩华丽，鼎有盖，顶饰鎏金卧狮钮，上腹装饰夔龙纹一周，下腹装饰饕餮纹。 乾隆皇帝好古，也是一位有眼光的鉴赏家和收藏家，他既崇尚复古也追求创新，内府所藏殷、周、汉的青铜器甚多，对喜欢的会用各类才智加以仿造，如玉器、瓷器等，并加入他自己创新的元素。“文王鼎”是三代青铜器的经典款式，明高濂在《遵生八笺》中评古铜器时说，方者以飞龙脚文王鼎为上赏。此器正是仿文王鼎而作，上面的夔龙纹、饕餮纹甚至器形均来自文王鼎的原型，而盖钮上的狮子、足上的缠枝花卉纹和凤纹则带有乾隆时期浓厚的宫廷特色。苏玫瑰说，据清档记载，乾隆在三年、十五年、四十年和四十三年分别下旨制造掐丝珐琅文王鼎，并亲自审阅图样，此外地方官员进贡掐丝珐琅文王鼎在档案中也很常见，可见乾隆皇帝很喜欢这种款式。 在文德尔夫妇众多藏品中，有一对乾隆掐丝珐琅太平有象尊，其造型之敦硕极为罕见。尊为立象形，四肢直立，长鼻微卷，双牙尖长，身配辔头、披挂，背披鞍鞯，上驮方尊。通体施秋香色珐琅釉为地，上饰掐丝水波纹为象身的肌理。鞯上饰云龙纹，鞍面錾刻莲纹，两侧嵌蓝色宝石，鞍上置铺首活环耳尊。此对大象体态硕大浑圆，神情憨态可掬。有趣的是，文德尔夫妇购入这对大象时，只是欣赏精湛的工艺，对其渊源毫不知情，直到有一天，曾任职于伦敦Spink Son拍卖行、后成为古董商的英国人齐林汉(Michael Gillingham)到文德尔夫妇家做客，马上认出了这对“太平有象”源自英国政坛元老丘吉尔爵士的旧藏。后来，希腊船王奥纳西斯(1906～1975)购入此作，并转赠给著名女高音歌唱家玛丽亚·卡拉丝(1923～1977)。 在中国，“象”寓意吉祥。相传象为耀光之星生成，能照灵瑞，普贤菩萨就是乘象而来，只有在仁君自养有德时，灵象才出现。《汉书·王芥传》曰：“天下太平，五谷成熟。”文德尔伉俪珍藏的太平有象尊，其象背饰鎏金鞍，有国泰民安之意。乾隆四十一年(1776)广东巡府李侍尧进贡锤碟起线掐丝珐琅大象，深得乾隆喜爱，赐名“太平有象”，曾陈设于御花园北端供奉玄武大帝的道教神殿钦安殿内。在宫廷很多大殿中均有太平有象陈设，养心殿东暖阁宝座前置有一对与此器颇为接近的掐丝珐琅太平有象尊，可见“太平有象”为帝王对治理天下的最高期望。承德避暑山庄藏有象驮胡人一对和象负宝瓶一对，均为佛坛供器。 文德尔夫妇的藏品尤以乾隆时期的为最。入清以后，康熙朝迅速恢复生产。康熙十九年(1680)，武英殿、养心殿设立造办处，康熙五十七年(1718)，武英殿的珐琅作改归养心殿，从等级上提高了。康熙皇帝对欧洲传教士带来的珐琅非常有兴趣，想尽办法把画珐琅的技术引入宫廷。由于康熙的重视，画珐琅的技术开始普及，但掐丝珐琅在这时烧造得并不多，可能是因为画珐琅影响了掐丝珐琅的制造。到雍正一朝，掐丝珐琅明显增加，史料也随之增多。而到乾隆以后，掐丝珐琅的工艺越来越成熟，做得非常精细，器型也越来越大。这在文德尔夫妇的收藏中便能看到。 一件乾隆掐丝珐琅鹿鹤鱼藻纹大缸，是乾隆时期的典型代表。外壁采用群鹿、仙鹤和苍松结合的祥瑞题材，底掐丝冰裂纹为地饰梅花纹。这类构图在当时十分流行，尤其在新春期间。梅花是于百花之前迎冬而开，融雪是冬去春来的先兆。缸内饰鲤、鱼虾蟹贝及各色水草。鱼是中国人喜爱的题材，代表“年年有余”或“金玉满堂”。 苏玫