钢笔楷书间架结构-丁永康例字2017课件.ppt

钢笔楷书之间架结构 汉字大多都有主笔，主笔在字中起平衡左右，稳定重心，增强气势的作用，应担当字的脊梁。其它笔画附其血肉。 硬 笔 书 法 主笔脊柱 钢笔楷书之间架结构 中宫指的是核心，中宫收紧而其它笔画向外开展，以字中为核心，内聚外散。 硬 笔 书 法 中宫收紧 钢笔楷书之间架结构 一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙 硬 笔 书 法 大小独具 钢笔楷书之间架结构 凡一字之中，撇画较多时，撇的长短方向应有变化，参差不一，要富有动感，撇撇不一。 硬 笔 书 法 连撇参差 钢笔楷书之间架结构 此三部位的字，笔画数目较多，结构形式复杂，书写时应注意三部呼应之法如“翔”字中间稍小，左右稍大，三部分相互避让，呼应照顾，配合协调，形勿松散。 硬 笔 书 法 三部呼应 钢笔楷书之间架结构 凡有外框包围的字，应注意框的形态，大小，在封口处可留有空隙，力避呆板、滞闷。 硬 笔 书 法 围而不堵 钢笔楷书之间架结构 凡由两个部分组成的字，最忌讳远离，应该双肩合抱，互相穿插，避让，以显和谐之美。 硬 笔 书 法 斜抱穿插 钢笔楷书之间架结构 凡汉字书写中，笔画是筋骨，牵丝为血脉，在楷书中牵丝粘连就是要求笔断意连，形断而意不断。 硬 笔 书 法 牵丝粘连 中国硬笔书法名家 楷书：刘惠浦（魏晋书风）、谢非墨、 赵彦良（魏碑） 田英章 卢中南 丁谦 行书：骆恒光、王正良、任平（全是浙派） 草书：马明 隶书：崔学路 篆书：樊中岳 刘惠浦 谢非墨 田英章 卢中南 丁谦 丁永康 张秀 吴生玉 顾仲安 骆恒光 沈鸿根 硬 笔 书 法 祝君早日成功 愿你用优美的 汉字书写改变你的 人生 何谓“书法” 从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品。 从书体和章法上看，除了正宗的传统书派以外，在我国又出现了曲直（线）相同、动静结合的“意向”派，即所谓现代书法。它是在传统书法基础上，加以创新，突出变字，融诗书画为一体，力求形式和内容统一，使作品成为“意美、音美、形美”的三美佳作。 何谓“书体” 书体是由于汉字的出现，随着字体的发展变化而发展变化，最后从字体中分离出来，独立成义并逐渐丰富的具有各自独特面目和独特风格的汉字书写体系。早期书体即指字体，如甲骨、大篆、小篆、隶书、草书、楷书等。隋唐以后，书体的义意又扩展到书法艺术的风格上，如唐之欧、褚、颜、柳，宋之苏、黄、米、蔡，元之赵体，清扬州八怪之一郑板桥的六分半体。 楷书 楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的一种字体。其字形较为正方，不像隶书写成扁形。楷书仍是现代汉字手写体的参考标准，也发展出另一种手写体——钢笔字。 《黄庭经》：原本为黄素绢本，在宋代曾摹刻上石，有拓本流传。此帖其法极严，其气亦逸，有秀美开朗之意态。 行楷 行楷字，也称“汉字行楷手写体字形”，是偏重于楷书书写笔法（法则），比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。或曰：是汉字在楷书基础上简约书写笔画、增强书写映带、表现书写意趣以适当加快书写速度的，少量改变书写笔顺，且具较强易识、易学特征的实用性手写体字体。 《兰亭集序》：通篇遒媚飘逸，字势纵横，变化无穷，如有神助。充分体现出行书起伏多变、节奏感强、形态多姿、点画相应等特点。在章法（布白）、结构、用笔上都达到行书艺术的高峰。 行书 行书在楷书的基础上产生，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。 草书 草书，是为书写便捷而产生的一种书体。《说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。 《姨母帖》：字体端庄凝重，笔锋圆浑遒劲，保留隶书痕迹较重，是王羲之早期的作品。 王羲之的草书，在用笔和结构的变化上，都达到了极致。用笔以方折为主，斩钉截铁，干净简捷，从容不迫。“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”(唐孙过庭《书谱》)。点画的‘形’与‘势’，有偃有仰，有正有斜，或长或短，或方或圆，近乎绝技，自然天成。 书法 书法 楷书间架结构的特点 书法 所