历史风云与创新映像 西安电影制片厂影业发展研究 （1979.docVIP

　　历史风云与创新映像 西安电影制片厂影业发展研究 （1979 --第一章、西影制片历史发展概述 第一节、西影早期发展状况（1958-1978） 只有量变才能引起质变，西安电影制片厂能够在文革刚结束百废待兴时期就接连不断的产出一批的优质电影，正如著名导演、西影厂最知名的厂长吴天明所说:“西影所取得的成就，不是坐着火箭一下子窜上来的，而是踏着前辈的肩膀站起来的”。对西安电影制片厂早期创作的梳理尤其是八十年代之前的发展轨迹和脉络的追溯,有利于进一步思考和阐释其早期创作萌芽与中后期创作井喷之间的有机辩证关系，从而更好的理解与把握西影厂的总体创作历程与艺术特色。 从 1958 年到 1978 年，西影厂刚刚起步，而这一时期正是我国电影十七年的后半段和文革时期，这二十年对于西安电影制片厂来说，是奠基、萌芽和成长的二十年。西影厂经过老一辈西影人的辛勤劳动，这个名不见经传的西部小厂，逐渐形成了自己独有的个性和特点，从不断地艺术实践中摸索出了自己的发展方向。 1949 年 4 月，中央电影管理局在北平成立，隶属于文化部，袁牧之任局长。继东北电影制片厂之后，又先后建立了上海电影制片厂和北京电影制片厂，为我国电影事业的快速发展创造了良好开端。随着 1951 年对《武训传》的批判，在接下来的一年半时间里，全国三个国营电影制片厂没有拍出一部长故事片。为了缓解这种状况，中央于 1953 年 12 月 24 日专门作出了《关于加强电影制片工作的决定》。在这个《决定》中，从制片方针任务、电影剧本创作、审查制度、提高技术力量、培养电影干部等五个方面，作出了全面部署，并提出：“同时准备条件，争取在三、五年内修建新的制片厂，以便能有计划地生产彩色故事片”。就在中央的这一决策精神指导下，西北、中南、西南等地的电影制片基地建设，开始提上日程。1955 年，中央决定先在西北和中南建立电影基地，西北的电影基地建在西安，1956 年着手筹建工作。 …… 第二节、西影腾飞时期（1979-1989） 田炜、吴天明，为西影的发展做出了战略性的部署和方向性的指导。尤其是吴天明执政的六年，使西影出品的影片在艺术上和商业上都获得了不菲的价值回报，对外的文化交流也非常频繁，一个西部小厂也日渐有了国际国内的影响力。初出茅庐的第五代导演们也在西影厂得到了较多的拍片机会和技术资金支持，拍摄出了自己的代表性作品。这一时期西影出品的影片中，一些影片获得了艺术上的荣誉，也有不少影片创造了不菲的经济效益，在电视尚未普及的年代，人民大众的基本娱乐生活与电影息息相关。西影厂在这一时期推出的影片，为中国电影的艺术事业做出了自己的贡献，而且非常注意形成自己独特的民族的地域的电影艺术风格，为西北地区文化事业的发展做出了突破性的创新。整个八十年代，从影响力上来看，中国当代文学的发展达到了井喷时期，而在各种优秀文学作品层出不穷的时候，电影也开始了技术语言和文本语言的先锋探索。这一时期好的影视作品大部分来自文学改编，剧本乃一剧之本，张贤亮、莫言、阿城的文学作品为电影剧本的创作提供了有力的文本支撑。而另一方面，在整个经济发展改革的时代背景下，八十年代中期娱乐片商业片的探索风潮，也使得西影拍摄了一批拷贝发行数量颇大的影片，是为我国电影的类型化发展的先声。 从这一年起，西影的故事片全部实现彩色化。《生活的颤音》(滕文骥编剧，滕文骥、吴天明联合导演)是西影厂文革后在影坛打响的第一炮，获 1979 年文化部优秀影片奖，是建厂二十一年以来第一部获得全国性奖励的影片。导演滕文骥、吴天明、美工张子恩获优秀年青创作奖。《生活的颤音》是一部音乐故事片，以 1976 年的天安门事件为背景，描写了小提琴家郑长河与女工徐珊珊的命运和爱情，反映了当时全国广大人民群众对周恩来总理的无限崇敬和怀念，对“四人帮”的无比愤慨，以男女主人公爱情经历为蓝本展现了他们为争取民主而付出的代价和牺牲，十分具有城市生活气息和现代感。 《双旗镇刀客》当时获得了日本第 3 届夕张国际惊险与科幻电影节最佳影片大奖，第 43 届柏林电影节国际影评奖，1992 年香港电影金像奖十大华语片奖，第 11 届中国电影金鸡奖最佳美术奖、最佳摄影评委会提名奖，中国第 1 届电影摄影学会优秀摄影奖。 …… 第二章、西影模式倍受瞩目时期的探究（1979—1989） 第一节、我国的电影制片厂制度和西影的区域定位 中国地缘辽阔，省份众多，为了电影事业的协调发展，新中国成立后，中央在全国各地根据需要，建立了大大小小不同规模的电影制片厂，在计划经济时代，电影制片厂是中国电影制片的主要机构，也生产了非常多的中国经典电影作品。1980 年在文化部主持的各省办电影制片厂看片会上决定，根据不同的地区及不同观众层次的需要，特别是考虑少数民族地区的情况，确认经国务院认可的电影制片厂为 16 个，即：北