宫崎骏动漫影视“拟人化形象”探讨.docVIP

　　宫崎骏动漫影视“拟人化形象”探讨----动漫设计论文 --引言 1.1研究对象 虽然主人公不是人的形象，但却不乏对人类情感和思想的真实表达，它们是影片主创人员行发感情、表达思想诉求的一种手段。所以，在动画影片中这类形象造型的拟人化和动作的拟人化处理大多都是合情合理的。在这了类动画形象中，创往往通过赋予其人类的心理、性格、言行举止，再根据动物、植物或其他非生命体原本的外形特征进行创作，使观众能从它们的嬉笑怒骂和悲欢离合中感受到人的丰富情感和动画的神奇魅力。“拟人化形象”的“人”有不同的拟法：一种是将角色的‘‘身体结构拟人化，通过把动物、植物或其他非生命体的造型结构与人的身体结构有机结合使之带有明显的人类的特征”。⑴比如保留动物的四肢或面部等易被人识别的特征，将身体等部位进行拟人化的处理。再如让动物长出人的头、手、口，让它能说话，表达喜、怒、哀、乐的情感等等。还有一种是在服装道具上拟人，给动物、植物或其他非生命体穿戴上人类的服饰。再有一种就是行为举止拟人。 1.2研究目的及意义 同时，充满浓郁东方韵味的唯美影像和饱含哲学意味的动画结构也给世界动画电影界带来了深刻的冲击，人们看到了好莱鸡动画作品之外的另一片天地，世界各地的动漫迷和电影迷都将宫崎驳的作品奉为经典。优秀的动画作品离不幵角色的设计和塑造，宫崎骇作品中独具个人风格的动画形象不仅是叙述故事的核心，有时更是打破叙事束缚，作为独立鲜明的形象而为人们所喜爱的。因此，角色的形象成为研究宫崎骏动画电影不可忽略的重点。值得一提的是，大多研究者把研宄重心放在人类形象上，忽视了“拟人化形象”。本文试图在这方面做一些拓展性的尝试。 自上世纪80年代后，美国、日本、欧洲的动画电影快速发展并大量进入中国市场，在国内产生了巨大影响，相对于此国产动画一度陷入了低谷和困境。近年来，国产动画从困境中奋起，力图从多方面寻求突破和发展。政府支持的力度逐年加大，动画专业作为艺术类院校的专业设置已逐渐形成规模，动画制作观念不断更新，市场意识也日益增强，但国产动画在加速发展的过程中也存在某些误区。总结动画大师宫崎骏的成功经验对于正在奋起发展中的国产动画事业显然具有重要的借鉴价值和启发意义。 ........... 二、拟人化形象”与人类的关系 2.1与人类为伍 《悬崖上的金鱼公主》是宫崎睃本着“希望五岁的小孩也能看懂”的想法而创作的，也是他继《龙猫》之后回归童心的一部作品。影片中的主角波姐是一只人面鱼身的小金鱼，被“向日葵之家”的辰奶奶称为“人面鱼”，她是海洋之母河蓝曼玛莲和海洋中的“魔法使”藤本的女儿。为了挣脱父亲的严管，看看外面的世界，波钮在妹妹们的掩护下逃离了“海洋牧场”来到了海面，不小心被卷进了清游船的渔网里，头卡在了玻璃罐里奄奄一息，这时来海边玩的岁小男孩宗介救了她，并给她起名为“波紐”。宗介之所以叫波妞为“波紐”，是源于她“像水波一样软软的，又会用魔法”。宗介和波钮之间的情谊，透过“波紐”这个一方命名、一方接纳的名字而建立起来。波紐第一次开口讲话，叫的先是“宗介”，随即又叫了一声“波钮”，正当宗介惊疑未定的时候，波；钮又大声地说道：“波钮喜欢宗介！”’一份纯真的情感便自此建立。 2.2与人类为友 在宫崎骏的10部动画电影中，猫出场了两次，它在很大程度上是对特定民俗和文化背景应用的结果。在日本的传说中，猫是有魔力的动物，曰本人认为它是一只吉祥物。在日本，猫的睾丸被称为“金蛋”，人们认为可以招财进宝，越大就越有福相。因此，在日本许多商店门前都可以看到手拿米酒瓶，下身赤裸的陶瓷猫雕像。而在西方，猫一直是与魔法、巫术联系在一起的。最早的记载追溯到古埃及，因为猫的眼睛能在黑暗中发亮，所以古埃及人认为猫的眼睛能够存储阳光，这种阳光可以驱散黑暗之鬼，所以猫就被看作神圣的动物。古埃及人对猫非常崇拜，猫死后要厚葬。到了中世纪的欧洲，猫被认为是女巫的宠物。在《魔女宅急便》中，小女巫琪琪就有黑猫吉吉相伴。还有一种看法，认为猫与人一样都是孤独的动物，都有光明与黑暗的一面，人和猫的关系如同人和人之间的关系，人类永远也猜不透猫眼中透出的神秘和迷离，就如人类难以看清自己和身为同类的他人一样，因此，猫成为了颇受艺术家青睐的动物。 三、“拟人化形象”的思想内涵..............20 3.1尊重与共处——人与自然关系的深刻思考....................20 3.1.1呈现自然美好的一面...........................20 四、对国产动画“拟人化形象设定的反思与展望..........................30 4.1对国产动画“拟人化形象”设定的反思...............30 4.2对国产动画“拟人化形象”设定的展望............................