微电影剧本创作研究.docVIP

　　微电影剧本创作研究----电影论文 --一、 微电影及剧本概述 （一） 关于微电影 从一个新生事物孕育、发展的本质分析，微电影的产生于以青年人为受众主体的广泛意愿和强烈呼唤；移动、交互式无线宽带信息技术的快速发展也为微电影成为一种崭新的、受到广泛追捧的视听表达方式和文化形态给予了技术上的支持。特别应当指出的是，一方面，随着 3G 和 WI-FI 网络技术的不断成熟，无线上网功能的不断强大以及 iphone4 智能等多种移动视频接收终端的诞生，为微电影形成广泛的受众群和较高质量的收视效果提供了可能。另一方面，在电影院观看的传统电影，无论是剧情节奏、景别选择、镜头运用、故事时长等诸多创作理念与方法都有不适应在新媒体平台来展示和表现的问题，在电影艺术创新的需求下，更在技术实现能力的托举下，“微电影”概念油然而生。 1.微电影的涵义 目前，学术界对“微电影”还没有一个准确的定义。百度百科曾经为微电影做过一段狭义的描述：“微电影，是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的，具有完整故事情节的‘微时’放映、‘微周期制作’和‘微规模投资’的视频短剧，它可以单独成篇，也可系列成剧。现实版的微电影风格多侧重表现：青年励志、幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等类型。”在导师的指导帮助下，结合专业学习和论文撰写准备，笔者也对微电影的定义和内涵有了新的理解和认识。我认为，微电影是以“微时”为前提，具有独立艺术特征和表现方式的新的电影艺术形态。它与电影有明显的传承关系，但也具有独特的内涵；它使节奏慢、曲高和寡且传播单项度高的电影艺术，演化成为主体多元且具有互动体验、广告植入功能的新的影视艺术表现形式；它投资少、制作周期短，进入门槛低，也使普通受众参与创作成为可能。综上所述，微电影既是传统电影在新媒体上的延续，也是商业广告运用的新模式，更是电影在自身艺术形态转变中的新创造。 2.剧本创作对微电影发展的作用 悉德·菲尔德说：“一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”中宣部部长刘云山同志也曾深刻地指出“剧本是打造影视精品的基础。对影视作品来说，剧本是源头、是根本，故事情节、人物形象、思想内涵等，都首先来自剧本的创意设计，必须高度重视剧本创作，为二度创作打下坚实基础。”一部微电影固然是由编剧、导演、演员、摄影等诸多工种共同合作完成的。但是，应当看到微电影剧本的创作活动，是作品创作过程中“第一人”完成的“第一环节”。作为“第一人”的编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得冲动、启示、灵感和思想；是他对素材去粗取精加工提炼，在确定片子特定题材的基础上，形成与主题相对应的内容与风格，而后构思出人物、情节，进而形成一个完整、统一的故事格局。理性分析和大量实践运用都充分证明，没有好的剧本垫底就没有好的影视作品。也曾有人错误的认为微电影时长短、镜头少、故事线索单一，剧本创作的份量也就不那么重要了。实则不然，深入分析使我们看到，正是由于微电影的上述特征，使它对剧本创作中剧情节奏、冲突设置、人物个性、景别选择、镜头运用等诸多要素提出了更高的要求。剧本对作品的整体呈现依然起着决定性的作用。 （二） 微电影剧本创作发展进程与形态变化 1.微电影剧本创作发展进程 微剧本创作的演化总是浸透在微电影井喷式发展过程中的，深入了解微剧本需要从分析微电影孕育过程开始。 2005 年是微电影初具雏形的一年。现代主义电影文化的消解，后现代电影艺术淡化文艺原创性情绪的顽强表达，使微电影一开始就力求转为戏仿、拼贴，以创造机会吸引眼球，形成对原始文本的新意。胡戈创作的《一个馒头引发的血案》，利用《无极》的视频素材对原作进行了颠覆和解构。由于这部作品直接“借用”了电影《无极》的画面，缺少影片拍摄环节，没有独立完成整个视频的创作。因此，它与真正原创的“微电影”尚有一定距离。但是，这种网络短片形式极大地激发了草根创的创作热情，《中国队勇闯世界杯》等“恶搞”风格的视频短片流行开来。时间不长，网友们已经不能满足对现成电影的改编，“每个人都是生活的导演”终于成为广大网民的共识，从扛摄像机的专业人士到民间电影爱好者，越来越多的人们开始不余遗力的用“帧”表达情绪、撰写故事，大批原创网络视频短剧开始盛行。分析微电影的启蒙过程使我们看到，微电影的呼之欲出源于受众对视频短片的需求，但初始阶段的创作与表演却还是盲目的、粗浅的，甚至是原来电影创作的简单化处理。 随着体验经济和眼球经济不断被大众接受，商家在推广产品时则更加注重视频影像的创意性。此时，草根精神的创造力和商家的推介需求有机的结合起来，“微电影”借助广告需求被不断放大，