在情节编织中注.pptVIP

故事的根本形式就是： 一个事件打破一个人物生活的平衡，使之或变好或变坏，在他内心激发起一个不自觉或自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是这一事件入把他送上了一条追寻欲望对象的求索之路，一路上他必须与各种（内心的、个人的、外界的）对抗力量相抗衡。他也许能成功也许失败，这便是故事的要义。;情节发展中的几个重要成分：激励事件、进展纠葛、危机、高潮、结局 ; 一个事件把主人公的生活推向混乱，激发起一个自觉的欲望，力图找寻他认为能够整饬这种混乱的东西，并为得到它而采取行动。 有时候激励事件不仅激发起一个自觉的欲望，也同时激起一个不自觉的欲望。这两种欲望构成了直接的冲突。 ;情节的激励事件必须发生在幕前 ;进展纠葛;进展纠葛的几个问题;D、 次情节和多情节：在主情节和次情节之间，或者在多情节的各个不??情节线之间，具有四种可能关系： 1）? 次情节可以与主情节的主控思想构成矛盾，从而以反讽丰富剧作。 2）次情节可以与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富剧作。多情节没有一个从结构上讲统一讲述过程的主情节线。相反，一系列情节线要么相互交错，要么通过一个中心事物来连接。 3）当主情节的激励事件必须推迟时，可能需要一个伏笔式次情节来开始故事的讲述。 4）次情节可以为主情节制造纠葛。 ; 冲突不仅是一条美学原理，它还是故事的灵魂。故事是生活的比喻。活着本身就是置身于冲突之中。萨特说现实的精华就是匮乏，一种普遍而永恒的欠缺。这个世界上的一切东西不够人们受用。食物不够、正义不够、时间永远不够。海德格尔说，时间是存在的基本范畴。我们生活在其不断缩减的阴影之中，如果我们想要在我们的短暂人生中成就点什么，让我们死的时候没有浪费时间的遗憾，那么我们将会与那些阻挠我们欲望的力量构成冲突。 但冲突常常会有一个虚假不经的表现：要么是充斥着毫无意义、荒诞不经的暴力冲突；要么缺乏意味深长而又如实表现的冲突。