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关于电影《夜宴》美术应用探究［摘要］《夜宴》是中国导演冯小刚于2006年制作的电影，于2006年9月14日星期四公映，首日票房突破1200万元。该片根据莎士比亚名剧《哈姆雷特》改编，声称故事背景是中国的五代十国时期，围绕宫廷斗争讲述权力、爱情、死亡的主题。在这部影片中，导演根据故事的发展情节运用了大量的视觉传达效果——美术运用，来增加电影对观众的视觉冲击力。而从运用手法的本质上，它也算得上是一部民族题材的电影，里面的美术运用都与民族题材相关。所以研究《夜宴》的美术运用研究要从民族题材的电影对美术运用的研究着手开始。 ［关键词］《夜宴》；美术运用；民族题材 一、电影的美术运用 要研究电影的美术的运用技巧，就相当于对电影的空间结构作一次探索，电影实质上就是一部压缩的故事，通过在短短一个多小时的时间里将故事完整生动地传递给观众，需要运用的技巧何其之多。电影又高于书本，因为其有鲜活的人物，有着逼真的色彩，有着情感冲击的效果，其中就有声、色的交织运用。以《夜宴》为例，虽然其故事是改编自《哈姆雷特》，但是却被导演拍成了彻底的民族题材电影，讲的是宫廷的斗争，以民族题材电影的手法将之完整呈献给广大观众，那么这部影片在上映的头一天就获得了近1200万的票房收入，是什么造就了它的成功，我想除了故事的吸引人之外，电影当中的美术运用也是导致这一结果的主要原因之一。《夜宴》仍然是一部叙事电影，它的美术运用跟随着这部电影的叙事空间作着契合的变化。 二、景别：电影影像文化的“距离”空间结构 在电影叙事中，画面影像的“距离”主要是通过景别与景深的设置和调控来营造的。各种不同的景别，其镜头空间的“距离”对影像的摄取范围和清晰度有所差异，在《夜宴》中多次运用这样的清晰——模糊的色觉技巧来突出人物的表情和事态的发展趋势。这里的“不同”，不仅指故事信息内容的不同，而且它们呈现故事信息的态度与方法不同，叙事的表情达意效果也有所不同。故不同的景别，往往意味着视野不同、气质和节奏不同，引起观众注意力不同。所以导演在进行空间结构的场面调度，将少数民族具象的表层文化作为影像元素“放在场景中”的时候，对景别的选择和景深的变化有强烈的主观操作性，为表现不同的少数民族文化景观及追求不同的表意效果，导演在空间构图上就会采用不同的景别或景深。 在刺杀场景中，导演的色彩感运用得恰如其分，在那场竹林里的打斗场面，首先是竹林的幽静，往往武侠电影中静即代表有杀机，有危害。导演通过竹叶上的一滴水珠的滑落更加凸显出了危机四伏，而当水珠滑落，杀手一哄而出，此时的竹林一下子在风的作用下舞动起来，这种艺术的表现手法就是为了烘托出这既是一场生死打斗，又是一次人生的考验，镜头不断地转换，空间感的拉远拉近，就是要凸显出此时场面的紧张。导演就是要通过空间结构加上镜头的频繁转换把这个故事叙述得扣人心弦。 (一)远景：展示影像的极远貌 远景是表现距离最远、空间范围最大，尽可能地在画框中容纳更多内容的景别。一般来讲。少数民族题材电影在描绘自然景观和开阔场景常采用远景景别，远景意在展现影像的极远貌。美术效果的使用其中重要一点是景象的凸显，这些景象有近景也有远景，那么首先从远景开始谈起，大量的视觉效果中，远景可以展示影像的极远貌。有些美术效果需要表达的是一种空旷感，似乎这是人性中都需要存在的一处私人空间。该部电影中，多次运用了美术表达技巧。其中，在庭对话的那一刻就巧妙地运用了此种技巧，把对话的场景展现了出来，但却让观众从效果上看出明显是有着什么秘密，而电影的技巧就是不会直白地告诉你，影片中有着什么样的秘密，正是通过这种镜头的拉远来告诉你们，这个秘密一定会与故事的发展有着联系，提高电影的悬念，吸引观众不断地往下看，这也是一种探索。例如在少数民族题材的电影中也会经常运用到这种美术效果。如《天上草原》结尾部分，阿妈奔跑的身影最后被远景镜头中的金黄色草原所淹没。远距离的“草原”影像的空间结构的手法，是草原电影导演们力图突出茫茫草原的壮美之景的景别选择。远景还被用来渲染环境的气氛，在开阔场景中凸显少数民族特色文化。场面壮观的歌舞影像往往运用远景的空间结构，以建构少数民族歌舞的盛大景观，如《弹起我的扎年琴》结尾部分对广场上众多演员参加的“锅庄”式的圆圈舞，主人公扎西处于“圆心”的盛大的歌舞表演场面，采用的是远景的构图方式。 （二）全景强调空间叙述 全景作为《夜宴》中运用得最多的一种美术表达效果，当然任何一部电影都离不开大量的全景描写，因为一部影片更多的是需要给观众带来一种主题鲜明的感觉。在全景拍摄中可以将最多的色彩包括进去，相比较而言，全景的色彩感最多，但是多少有点缺乏次重点，所以对于全景的观看，我们需要的是一种看清事物整体而非对于某一个点来做单独关注。譬如，一幢楼房，一个房间，一个院落等，从