浅议民族声乐技巧及花鼓戏融合发展.docVIP

浅议民族声乐技巧及花鼓戏融合发展摘 要：作为名族声乐的学生，通过演唱湖南民歌《刘海砍樵》、《洗菜心》中，切身体会到湖南花鼓戏已经将生活实践融合到艺术中去了，站在民族声乐技巧角度，对湖南花鼓戏的艺术表现形式进行有效捕捉，将花鼓戏的唱法与与其他民族声乐技巧表现做对比，才能真正将花鼓戏的全面表现力度提升上来。 关键词：民族声乐技巧；花鼓戏；融合发展 中图分类号：J827 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）21-0160-01 对花鼓戏进行深入的研究，真正将戏剧、民歌、曲艺进行渗透，把其唱法与艺术化的传统声乐做相应的比较，将全面的声乐技巧进行融合，在全面的渗透过程中，融合更加新鲜的元素，使花鼓戏的艺术表现手法能够进行互相促进互溶，把握重点，使全面的艺术效果能够进行呈现。 一、花鼓戏唱法研究 花鼓戏的唱法与一般的地方戏的唱法是不同的，首先来说，它将长沙方言融合进去，而长沙方言与普通话相比叫来说音调还是比较高的，而且其吐字平直、音律较短，基本上用口腔前半部分发音，花鼓戏演唱还是比较生活化与口语化的，比如说发音在口腔前半部分，而且在收声的时候音调也是比较高的，比如在《刘海砍樵》中，随着欢快的音乐响起之后，真正将刘海与妻子的家庭日常生活呈现出来了，对着动听欢快的音乐响起，两个人你一言我一语的对唱，把口语化与音调的调节转换进行了生动地再现，真正将花鼓戏的艺术表现力带动了上来，并且通过对形象化的生活与艺术的感染力度的提升与全面融合过程中，体现出了较为浑厚与灵活的艺术表现魅力。 花鼓戏借鉴了民族声乐中的“打哈欠”的技巧，演唱当中，真正将喉咙做出扩张的状态，小舌头与上口盖同时上抬，舌根向下吸。花鼓戏演唱将这一状态进行了淋漓尽致的发挥，并且表现出自然又相得益彰的效果，使观众在欣赏的时候，真正能够感受较好的效果，使自己能够在表演的过程中，找到更好的表达途径，使创新的表现手法能够突出出来，真正将内部与外部的大环境认识清楚。不断将整体性的民族声乐唱法进行创新结合，使花鼓戏的整体表现效果进行提升，使观众在欣赏过程中，能够找到娱乐性与艺术性的双重享受，对艺术与生活的双重感悟，对先进的思想与创新的建设环境也进行融会贯通，对现实生活与民族声乐艺术感染力的双重融合，真正将圆润与醇厚的表现力度提升上来，在调动情绪的同时，能够将观众的心情调动起来，使艺术的感染气氛能够更加活泼。 二、效果提升的融合唱法渗透 将花鼓戏《洗菜心》中的口语化歌词与形象衬词拿来做研究，找到花鼓戏与民族声乐唱法的共同点与差异性，使表演者与观众心灵长生共鸣，真正将艺术与生活的感染力进行相应结合，对花鼓戏的关键唱法的表现技术进行融合。 （一）唱腔风格灵活变换 对于《洗菜心》来说，它是一首较为欢快、通畅的花鼓戏，传唱于湖南地区。表演者就应该将灵活的表现手法展现出来，真正将自身的演唱爆发力、张力、持久利的唱腔进行演绎，才能将《洗菜心》中的那种美好的气氛展示出来；把握唱腔、唱词中的音调与语速的控制，对快、慢的节奏要拿捏准确，将唱腔与表演者的丰富表情展示出来，使自身的能力全部发挥出来，对音域的掌控效果控制好，对“支点”发挥好，用丹田之气提声，把握精准的力道，使全面的唱腔转换效果能够呈现出来，这样的呈现点主要是衬词中“嗦得儿衣子啷当，啷得儿嗦”，其“支点”与那种余音环绕、节奏跟拍的效果结合得淋漓尽致；并且在进行灵活运用各种“支点”的呈现状态中，将自身的唱腔进行相应控制，把握情绪与表情、音调的和谐一致性的建立，将民族唱法与相应的融合进度进行提升，因为民族唱法是基础，所以要将民族声乐技巧中的相应的演唱力度控制好，对舌头在口中的高低位置，将声带振动事项等进行有效的把握，真正将全面技巧性的东西呈现出来，让那个更加有活力有创意的艺术唱腔能够被激发出来，使观众的眼前一亮。 （二）“解放”喉咙的创新唱法融合 在《放风筝》这首花鼓戏中，阐释了如何“解放”喉咙，主要途径就是将表演者的思路打开，真正将自身的唱法与表演的技术的进行融合，使喉咙声带振动与民族声乐技巧想结合，把握对喉、表情、声音的联合控制，使更加有效的办法能够呈现出来，把握较好的提升办法，使自身的艺术感染力能够带动花鼓戏的表演效果的提升，真正将内部与外部环境联合起来，使共振与影响的效果得到明显的提升。 “解放”喉咙，把民族声乐技巧进行渗透结合，把握更加新颖的唱法，把剧情认识清楚，根据剧情将唱法进行创新融合，对于高音处理与低音处理、喉咙抖动、音色调整等事项进行全新演绎，把握较好的发音标准，使整体的唱腔、唱词、音调等能够进行融合性的促进融合，把握其中较好的演唱规范，真正将现有的演唱技巧进行突出，把握住新颖的突破口，不断弥补自身或花鼓戏本身原有的缺陷，使突破性的唱法能够进行先进的创新提升，才能使民族唱