试论欧阳询楷书艺术特点及形成原因.docVIP

试论欧阳询楷书艺术特点及形成原因艺術审美的取向是与当时的朝代相互依附的，每一种艺術都带有所处时代的特色。欧阳询被称为“初唐四家”之首，他的艺術成就与当时的社会环境有着千丝万缕的关联。在研究欧阳询的书法特点和形成原因之前，针对其所处的社会环境进行分析，了解他所处的历史条件，探讨其社会根源是很有必要的。 一、欧阳询楷书艺術风格形成的社会背景 唐代早期的社会繁荣发展，出现了“贞观之治”的景象。随着经济水平的迅速提高，文化水平也得到了快速提高。其中书法属于造型艺術，它是一种无声的音乐、静止的舞蹈。它借助于线条、结体、笔墨等方式来表达，是灵动的，富有生命力的。通过书法刻出了千百年来中国人文化深层的精神轨迹，在不同的时代，孕育出不同的书法精神特色。唐代是我国政治、经济、文化发展到顶峰的朝代，一大批书法艺術家的出现为中国书法艺術的发展做出了极大的贡献。这一现象空前绝后，被后世誉为“大唐气象”。这一现象的产生，首先得力于当时统治者对于书法艺術的重视与推崇，促使了书法家们前仆后继不断去探索书法艺術的精髓。 唐代书法家在继承传统的同时，另辟新境，创造了一个新的高峰。唐代楷书的书风变为端庄严谨、浑厚雄健。书家从布衣到君王，各色人等均有，这也从侧面反映了当时教育水平的提高和书法的普遍及繁荣。唐代书法追求“法”的运用。“法”，是一种制度，一种规则。它属于历史性范畴，唐人寻求的是在法度的要求范围内抒发作者的情怀，这种法度的完善，规矩的森严，已经到了让人望而生畏的地步。这一时期，各种书体已经趋于成熟，名家辈出，而且书家评论也百花齐放，体现出唐人对“尚法”与“变法”两者的统一，既不拘泥于法，也不脱离于法。大的书风倾向趋于崇尚一种在自然中流露出狂放不羁的气质，展现给我们的是充满活力、筋骨强健的阳刚之美。“唐人尚法”已成定论。 政绩显著的唐太宗，极力推崇“二王”书法，把“二王”提到了正统的地位。唐太宗推动了初唐时期书法的发展，影响了一代书法风气。他影响了整个时代的书法方向，形成了举国上下追慕“二王”书法的学习风气和热潮。他在位时，选择对书法有兴趣并有一定天赋的贵族子弟进入弘文馆学习，使他们在除了学习经史以外兼习书法，即使是在朝官员也可以进入观摩并一同学习书法。 唐代初期书法基本上是延续了魏晋南北朝及隋朝的风格，其风格清秀娟美、婀娜多姿、华美轻盈，或者精神洒脱……以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四大家为代表，都以楷书见长，他们书法的一个共同特点都是以王羲之的笔法为基础，兼容南北，形成各自独特的艺術风格，促进了初唐时期楷书的迅速发展。 二、欧阳询楷书艺術风格的特点 唐代是我国楷书发展的重要历史时期，其中，以欧阳询的楷法最为完善，其笔法的严谨，结构的险绝和骨架的刚劲，成为后人的模范，后代书家深受其影响。作为学习楷书的基础，其重要性显而易见。下面我们从三个方面了解欧阳询楷书艺術风格的特点。 (一)劲戟瘦健，方圆兼施 苏东坡对欧体的评价为“劲险刻厉”，这一观点主要是针对他的点画来评价的。欧阳询的楷书笔画，粗细均匀，形式感强烈。没有虚锋轻掠，不畸轻畸重，这是形成“严整”的一个条件；欧阳询楷书笔画刚劲、含蓄，没有拖笔直过现象。笔画刚劲，说明他的书写功力很强；含蓄耐看，说明他的“妙于起倒”。欧阳询善用笔，形成了自己的用笔法。其用笔方中兼圆，字里行间存有一种“古味”，他在笔画两端及折部的修饰点进行了“戈戟之象”的锐角修饰，大幅度提高了这些结点出现后的效果，起笔、收笔、转折等处经常会有露锋和棱角。故欧体透着一种峻险刻厉、骨气雄强的风格。现在列举一些欧阳询的基本点画，并逐一分析具体的写法。 “点”在古代又被称作为“侧”，是最能表达用笔精神的笔画，它是撇、捺等笔画的起点。欧阳询书法中的点，形态各异，各自有各自的特点，但是最基本的笔法没有不同。须要“切笔收锋”，提笔要直接落在纸上，不用作逆笔，而在收笔的时候，回锋要十分小心，不然收笔就会不够饱满，影响整个字体的厚度和力度。“挑”在古代又被称为“策”。“挑”是指自左向右上方出锋，欧字的“挑”，起笔都非常干净利落，用笔平整，但又不失圆润之象。“竖”在古代被称为“努”，在笔势上来讲，竖要直中略带曲，在曲中又可见直。书写时，竖在字中起着支柱的作用，应该写得劲挺有力度，像一个立正的人一样，最忌讳竖写得过于僵直，不然就会失去字势。 笔画就像是字体的零件，要想正确了解欧阳询楷书的特点，就要先掌握他的笔画的特点。在兼容南北书法特点后，欧阳询楷书的笔画形成了自己独特的艺術特色。 (二)结体险绝，峻险刻厉 欧阳询对楷书的结构也有很深的研究，并且自成一派。但是从书法艺術的角度来说，只是达到工整是不够的，要通过字体的结构表达一种情怀和美感，富有内涵。欧阳询正是通过在平正的基础之上，力求险绝，在这静与动融洽结合的同