第二节陶瓷制作工艺.pptVIP

第二节 陶艺制作工艺 (一)、 基本工具和设备 一、制陶工具 1、手感的意义 手是最基本的制陶“工具”，艺术起源于手制造的痕迹，手感延续着艺术作品的人文气息。一个陶者，首先是用手来感知事物的，感知事物的质感、量感、虚实和韵律，体悟自己的内心感受,然后孕育作品的意象，心手相师，心手互动。 强调信任手感，然后辅之以工具，使工具成为手的延伸。现代画家德库宁认为：“制造一个有社会性意义的球，就不能使用固定的尺子，你只有不停地去做，只能凭自己的眼睛来检测这个圆球，不断地向你认为完美的境界努力，球和人的关系是直接性的，先完善尺子，再做球是不可能的。” （2）拉坯和利坯用具 拉坯用具主要有圈尺、木制关坯刀、切割线等。 利坯用具主要有条刀、挖刀、板刀、锉刀、钳具等。 条刀：长短不一，可任意弯曲；其作用是 根据坯体的大小和内壁弧度，选择 不同的条刀，调整弯曲度进行旋 削，或挖出器底。 挖刀：特点是窄长形，可任意弯曲；其作 用是挖削坯体内壁。 板刀：特点是宽平；其作用是旋削器皿的外壁， 修整坯体的接口。 锉刀：其作用是锉制利坯刀具。 钳具：其作用是调整和弯曲条刀、挖刀的弧度。 （3）各种雕塑刀（又俗称桠扒） 由木、竹、象牙、牛角、金属等材料截成直状，两端削磨成尖扁、圆扁或尖圆等型。 在景德镇和宜兴等地的雕塑、陶瓷行业都要使用各种有特制用途、五花八门的桠扒进行塑形和修补等多种形式的操作。 对于陶艺来说工具的制作是因地制宜、是开放性的。 2、陶艺操作间 （二） 成形技法 一、怎样认识形 老子说：“埏埴以为器，当其无，有器之用。”陶容器 是以空为用，以形为体的。埏埴又叫抟埴，就是把陶土团成器形，所以圆形是陶器的基本形，认识形从圆开始。一个简洁的没有多余的附加形的圆陶的美是必须要领悟的。 在圆形上增加各种附件，形成变化 陶瓷器形椭圆和扁圆的变化 器形的凸凹产生阴阳和虚实变化，不管是陶塑还是器皿，形的抽象把握是陶艺造型的基础。 我们还可以对这件陶瓷进行形式美的分析,以把握它的审美特点： 壶腹为圆球。壶颈为圆柱，下部外撇与壶腹成圆弧连接，盘口与壶颈连接为T形，圈足与盘口外形上下呼应，外壁均为内切圆弧。壶柄的圆弧很内敛地呼应了壶腹的弧线，使整个器形的外轮廓形成一个饱满的椭圆，这正是隋唐器形的典型的特征。 鸡头和双系作为点状物，点缀在球面上，既实用又形成造形趣味，鸡头不超过外轮廓线。最有特色的是壶柄的上端折叠成一个圆头屈突，粘接在盘口内沿，强调了圆弧线的形式因素。整个器形刻意回避了直线，圆弧在内切和外切的交接中的呈现出线形的美，形体的各部分的虚实变化也把握的非常自如。这是一件把抽象形式因素和感性捏塑结合在一起，高度自觉的陶瓷作品。 （4）泥板成型 板块成型是先将泥料拍打、擀压、切割成所需形状的泥板，再根据所需的形体造型，或卷筒或镶接成型。 （a） （5）内挖外雕成型 内挖外雕成型是先根据器皿尺寸，打制一块稍大一点的泥坯，放在干燥处晾干；然后按设计形状（样稿）画线，将泥坯切割成造型形状的初坯，把造型内的泥料挖出；再将造型反扣，挖出底足。 ①制坯 ②刻划纹样 ③切割、挖泥 ④修整作品 操作上须注意：泥坯要干燥到切割时坯体不变形，不滞刀为好；切割时腹部、口延与底部的厚度要留有余地，把握好坯体的厚薄均匀，造型的对称，腹部的弧面和口延转折变化。 也可以在雕挖的手法上辅之以塑，丰富造型。 ①拉成柱状 ②开口成内窝状 ③调整坯体 ④成型取杯 操作上须注意：拉坯时两肘要支撑在大腿内侧，并相对的固定，泥团始终处在轮盘中心；两手扶挟泥团两侧自下而上拉升形成柱状，再把柱状泥团下压，反复拉压泥柱几次，使泥料干湿均匀；然后把泥团拉塑成口部略向内窝的泥柱，将手插入泥柱中心，由下向上，由内向外，均匀的用力慢慢推压扩大内腔。小件器皿取胎时要在底部留有一定的蓄泥厚度，以便利坯时修整底部。 利坯 湿坯晾干后，经过修整，最后成型。 （三） 陶艺装饰的基本方法 唐代绞胎枕 一、陶艺材质肌理 肌理效果是陶瓷艺术表现的重要组成部分。他的创作空间是无限广阔的，对于学生体验式的制作来说，首先了解它的基本方法。 （1）绞胎肌理 绞胎是唐代出现的一种新工艺, 两种胎泥经过恰当的搅拌，可以形成天然美丽纹理 。釉色也可以通过搅拌施于器型上。 （2）印压肌理 印压肌理是利用印章、麻线和麻袋片、植物表皮和叶片等材质表面质感印压泥片，从而达到预想的纹饰效果的装饰造型方法。 （3） 贴花 用模子印制或用手捏塑有浮雕效果的泥片，粘贴坯胎上。其艺术特点是纹饰突出，层次感强。 青花装饰的品种繁多，它既可可单独使用，也可与釉里红、颜色釉及釉上各种装饰方