古筝名家论述左手的韵味儿.PDF

古筝名家论述：左手的韵味儿 发表刊物：作者:梁禹 论文内容： 古筝的发展最为人瞩目，以快速指序技法技巧领引着古筝的发展，呈现出传统筝曲、流派筝曲、充满 流派风格的现代筝曲、非常前卫的筝曲都同时并存发展的局面，同时充满左手技法技巧、韵味丰富的筝 曲也越来越被人们喜爱和重视。这是因为古筝是以韵见长的一种乐器，如何体现这一特有魅力，许多古 筝大家、名家（明家）、前辈，都对此颇有感悟，语重心长的指出要特别注重左手的演奏功夫。因此， 我把在学习中积累的一些有关论述奉献给大家，供大家学习运用。 赵玉斋：左手是古筝的魂！ 叶申龙说：我们年轻时在学校和赵玉斋老师学筝的时候，赵老师经常讲：左手是古筝的魂！当时由 于年龄的关系，对此还不太注意、也不太理解，后来才逐渐理解的越来越深刻，人们之所以喜爱古筝并 有别于其他乐器，并不在于它的演奏速度上有多快，更重要的是在左手的韵味上，这是其他乐器所不能 媲美的，所以应特别重视左手韵味技巧的学习。 阎莉 各地筝曲除了乐曲结构，调式各有不同之外，主要区别在左手的颤、揉、按、滑、揉技法，长期以 来，各地区形成了十分丰富的左手技法，他给予乐曲以优美动听的音乐韵律，使之动人心弦，赋予乐曲 以无比的生命力。 如果左手演奏技术掌握不好就演奏大型独奏曲，那么它的风格、韵味，是不会演奏出色的。 曹桂芬 根据我们几十年时间的实践的体会，总结了这样两句话：快功练流利、清脆；慢功练音色、韵味。 这与戏剧、曲艺有相同之处。 林毛根 弹筝右手看起来比左手忙，但曲子的风格韵味常出于左手。世界上凡是肉眼看得见的东西容易学， 看不见的东西就难学。右手弹筝，手指按在那根弦上，看得明白；而左手按弦的深浅、颤音的掌握、收 放的控制等等，更重要的是靠耳朵、靠感觉。韵味出于慢功。 焦金海 古筝左手的按、揉、滑、颤、点等技巧常能使苦音惟妙惟肖地阐发人们内在的思绪，从而蕴含着深 厚的华夏神韵。 高哲睿 古筝的特点是什么？在于其演奏中倚重的左手按音技巧的运用，及由此派生的特有韵味，筝乐风韵 独特，个性鲜明，奠定了其在民族音乐中的地位，是其它固定（或半固定）音节乐器所不能取代的。 曹永安、李汴 对于传统的左手技巧，父亲（曹东扶）尤其重视，他认为这是古筝区别于其它弹弦乐器的一个重要 方面。无论是处理板头曲，还是自己创作乐曲，他都很注意利用弦的余音来充分发挥左手揉、按、滑、 颤等技巧，使乐曲的韵味无穷。 1 王中山 快是技巧，慢更是技巧，当前以快代替一切是错误的，传统筝应该得到重视。 高百坚 如果把右手弹弦喻为绿叶，那么左手按弦应是红花，故有三分弹、七分按之说。 袁莎 同样的谱子，同样的曲目，弹出的不同味道，是在细微之处，其微妙尽显在左手的按滑音上，轻拢 慢拈抹拂挑中深藏人无我有之韵味。 从以上这些论述中，我们不难看出，要学好古筝，弹好筝曲，让筝曲富有音乐的表现力，必须重视 左手功夫的学习，熟心体会、细心运用。切不可把左手的技巧看得太简单了，“不就是按、揉、滑、颤 吗”。其实内涵多多，力度上的轻重缓急，刚柔缓慢，筝弦波动幅度的大小，时值的长短，其间的千变 万化，运用的精准到位十分不容易，因为乐谱上这些也是没法标志出来的，要便靠心境、意境、情境去 理解，靠手感去随机变化体现运用，不是只凭一般的理解就能学好的。 现在学古筝的不只是少年儿童，许多中、青年甚至老年也加入到了学筝的行列中，虽然起步稍晚了 一些，但也具有其自然的优势，理解能力好，目标比较明确，具有热情性、稳定性，在方法上加以注意 就更好了。所以中青老年的古筝爱好者应扬长避短，以短小适中、充满韵味的慢曲子为主，以快慢结合 的曲子为辅，待心有余力也足的时候再去接触快的大的快的曲子更为合适，因此重视左手功夫的学习， 选择一些韵味很浓的慢曲更切合实际一些，更适合中、青、老古筝爱好者的学习。 作者梁禹简介： 世居奉天（沈阳），中国音乐家协会古筝学会会员，中国民族管弦乐学会会员。中央音乐学院出的 vcd 中收录了所弹参赛（文化部主办的第一届民族器乐独奏比赛青年组）曲目《四段锦》 8 岁始，师从 叶申龙老师已有15 年，深得教诲，获益匪浅，每日练筝不辍，累计已有2 万小时以上，对各个流派进行 了一些学习，先后参加过朝阳古筝艺术节、中国大风杯，