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第二编 宋词 第一章 词的概说 一，词的文体特征 （一）配乐演唱。“曲子词”，“曲子”，“歌词”。 词和乐府诗的区别： 1，汉魏六朝乐府诗所配的乐是“清乐”（清商乐），而词所配的是流行于隋唐的“燕乐”。 清乐是流行于汉魏六朝时的“古乐”，主要以中原乐为主，后来又与江南乐，荆楚乐相结合。乐器主要以琴瑟为主，曲调悠扬舒缓 。 燕乐是流行于隋唐时期的“新乐”，它以南方乐为基础，又杂入了胡乐，中原乐，形成了一种融南北，杂胡汉，合中外为一体的音乐系统。它以琵琶为主，杂以鼓类和板类乐器，曲调极富变化。 燕乐在隋唐的兴盛原因： （1）胡乐通过战争，王室通婚，异域进献等方式的大量传入中原，丰富了燕乐的曲调。 西凉乐，天竺乐，高丽乐，龟兹乐，安国乐，疏勒乐，高昌乐，康国乐 。 （2）燕乐曲调比清乐更繁复，更富于变化。 “从浊至清，迭更其声，下则益浊，上则益清，慢者过节，急者流荡。” “繁声淫奏”；“新靡绝丽”。 因此，清乐在隋唐受到了冷落： “长安以后，朝廷不重古曲，工伎转缺，能合于管弦者，惟……八曲。” （《旧唐书?音乐志》） 2，乐府诗的创作形式和词有所不同。 诗、行、咏、吟、题、怨、叹、章、篇、操、引、谣、讴、歌、曲、词、调。（元稹《乐府古题序》） “由操而下八名，﹍﹍因声以度词，审调以节唱，句度短长之数，声韵平上之差，莫不由之准度。斯皆由乐以定词，非选调以配乐也。” “由诗而下九名，﹍﹍后之审乐者，往往采取其词，度为歌曲，盖选词以配乐，非由乐以定词也。” 燕乐曲子词的创作只有“由乐以定词”一种形式，或曰“倚声填词”。这种创作方式又经历了三个阶段： （1）早期主要是改编文人的五七言近体诗入调。这部分近体诗叫做“声诗”。 改编主要采用增字，减字的方式，有时也在需要的地方加上一些和声，泛声等。 “槟榔花发鹧鸪啼，雄飞烟瘴雌亦飞。木棉花尽荔枝垂，千枝万枝待郎归。”（皇甫松《竹枝》） “槟榔花发（竹枝）鹧鸪啼，（女儿）雄飞烟瘴（竹枝）雌亦飞（女儿）。木棉花尽（竹枝）荔枝垂，（女儿）千枝万枝（竹枝）待郎归（女儿）。” “宝髻宜宫样，脸嫩体红香。眉黛不须画，天教入鬓长。莫倚倾城貌，嫁娶有情郎。彼此当年少，莫负好时光。”（唐明皇《好时光》） “宝髻（偏）宜宫样，（莲）脸嫩体红香。眉黛不须（张敞）画，天教入鬓长。莫倚倾城貌，嫁娶（个）有情郎，彼此当年少，莫负好时光。” “春尽小庭花落，寂寞。凭栏敛双眉。忍教成病忆佳期，知么知，知么知”（顾夐《荷叶杯》） （2）倚声填词 即根据音乐节拍决定句读长短，中唐后倚声填词才成为词的主流创作形式。 “和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。” （刘禹锡《忆江南》自序） （3）按词谱填词 词谱是将前代词人同一个词牌的作品放在一起进行考察对比，看它们的句读，字数，押韵和格律情况，有没有变格等等，然后固定下来。 宋以后，随着许多词调失传，词的创作逐渐步入了按词谱填词的时代。 （二）每首词都有一个词牌，词牌是曲调的调名，而不是文学性的题目。 词早期有“咏调名”的现象。 （三）每个词牌的篇幅和句读长短是不一样的。 词调的长短决定词的篇幅。 音乐的停顿节拍决定词的句读。 调 词 小令━━令（58字以内） 长调━━慢（91字以上） 中调━━引，近（58字━91字之间） 绝大多数的词句式长短不齐，最短1个字，最长11个字。（“长短句”） 也有句式整齐的词，如《玉楼春》，《浣溪沙》等，但这种情况很少。 （四）词一般要分阙，也叫分片。一般分为上下两片，也有单片（不分片）或三片，四片的，但两片是词的主要形式。 二，词的美学风格 （一）“婉约”为宗（诗庄词媚） （宋）李清照：“词别是一家” （宋）陈师道：“（苏轼词）虽极天下之工，要非本色。” （宋）王炎：“长短句命曰曲，取其曲尽人情，惟婉转妩媚为善，豪壮语何贵焉！” （明）张綖 ：“词体大约有二，一体婉约，一体豪放。”；“大约词体以婉约为正” （明）徐师曾：“词当以婉约为正，否则，虽极精工，绝非本色。” （明）李东淇：“诗庄词媚，其体元别。” （清）王国维：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，又不能尽言诗之所能言。” （清）“词之为体如美人，而诗则壮士也。” 所谓“婉约”，一般有以下特征： 1，在内容上大多以“闲情”为主。所谓“闲情”是指偏于私密化的情感。 男欢女爱，伤离怨别的情词； 伤春悲秋的节序词（春词，秋词等）； 寻欢作乐的行乐词（酒令，茶词等）； 风俗人情的节庆词（元夕词，中秋词，除夕词，寿词等等）。 2，在抒情手段上大多采用比兴，暗示，象征，隐喻等手法，使抒情婉约深曲，欲说还休，欲露不露。 “终不许一语以道破”（陈廷焯） 3，语言偏于柔性美而不是阳刚美。 偏爱用“愁”，“恨”，“怨”，“悲”，“泣”，“泪”，“啼”，“叹”