当代文学第四章.ppt

七月诗派是受艾青、田间创作的影响，以理论家兼诗人胡风为中心，以知识分子为主体，而形成了一个青年诗人群，主要代表诗人有绿原、阿垅、鲁藜、孙锢、彭燕郊、方然、冀汸、钟瑄、郑思、曾卓、杜谷、胡征、芦甸、徐放、牛汉、鲁煤、化铁、苏金伞、邹荻帆、朱健、朱谷怀、艾烽、雷蒙、鲁沙、罗洛、天蓝、庄涌、姚奔、贺敬之、袁勃、公木、方冰、侯唯动等。 这一诗派的创作及诗论，随着1955年“胡风反革命集团”这一当代文坛上最大的一起冤案地降临，连同诗人自己一起而遭难。 思考题： 1、什么是七月诗派？ 2、1981年，人民文学出版社出版的诗集《 》，收入被称为“七月派”诗人的作品。他们是： 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 。 3、七月诗派50年代以后的遭遇如何？ 3、在50年代，虽然_______________被作为当代诗歌最直接的“传统”来强调，但，“五四”以来的____也仍作为重要的“资源”受到重视。当然，新诗在这时已是被分析，做出区别了的。这种分析在臧克家的《____________________》一文，和他主编的《__________________》中有代表性的反映。 4、对于诗的主流的确定，在1958年的诗歌道路讨论中，进一步窄化，并对诗歌进行了“____”与“_____”的权威描述。 5、这一时期，在诗歌理论和实践上，诗歌界最关心的不是诗的“_____”问题，不是诗的____问题，被反复阐述和强调的，是诗的________，以及诗的写作者的_____________的性质的规定。诗___________，诗与_______、____________，是当代诗歌观念的核心。合乎规格的创作主体，应该作为__________、___________代表出现。 6、在五六十年代，衍生出诗体的两种基本模式。一是强调从对写作主体的经验、情感的表达，转移到对“客观生活”、尤其是“工农兵生活”的“反映”，而出现“__________”的诗。二是直接呼应现实政治运动的要求，所产生的当代“______________”。 “五四”以来的新诗诗人，在进入50年代之后，有相当一部分从诗界上“隐失”。导致这种情况的直接原因一是对新诗传统的选择所带来的“主流”的“窄化”，将一批诗人排除在诗界之外；二是诗人已形成的创作个性、艺术经验与此时确立的写作规范发生的冲突，导致一些诗人陷入创作的困境。 只有少数的“老诗人”适应新的时代而活跃于诗坛。他们主要有：郭沫若、臧克家、冯至、何其芳、田间等。 第二节 普遍的艺术困境 郭沫若（1892年11月16日—1978年6月12日）。诗对于在五六十年代担任国家要职的郭沫若来说，是他社会活动和政治活动的组成部分。 进入50年代，臧克家也表现了强烈地向现实政治迫近的姿态。这种姿态在40年代后期就已开始。他的诗作，如徐迟所说，离开了“激情的快板”、“深沉的慢乐章”（30年代）和“谐谑（xuè）调”（40年代），而进入“欢乐颂”：热情，但平直、单薄的颂歌。 他建国后的代表诗作是《有的人》。 冯至1941年在昆明的西南联大执教时写的《十四行集》，是中国新诗最主要的作品之一，也是他最出色的诗作。40年代后期，他的艺术取向发生了转变。在50年代初和另一些诗人一样，通过对自己在旧中国的创作的反省来表示他的新的开始。不过，在试图谨慎地保留一些艺术方法（对情感的内敛式规范，寻求朴素、简洁与丰厚、沉凝的契合），用来表现新的生活，歌颂工业建设者时，他并没能成功。《西郊集》（1958）和《十年诗抄》（1959）这两个诗集，记录了他那种对事物默察沉思、并他为意象结晶的艺术品格流失的过程。 诗人何其芳，可以说一直是一个矛盾体。《预言》（1931——1937）的时代已被否定了，在延安时写的表现知识分子“新旧矛盾的情感”的“夜歌”，他觉得也不应该再继续。个人与社会、现实与理想、情感与理智、艺术与政治的冲突所产生的内心矛盾、感伤和忧郁，已经失去审美意义和审美价值。但是，他又难以舍弃那种感情个性和表达方式。他抵抗着平庸，怀恋艺术的完美，在五六十年代，他的一些诗歌理论和批评论著，如《关于写诗和读诗》、《诗歌欣赏》等，在爱诗的青年中拥有大量读者。 诗人田间在五六十年代虽然出版了大量的新作，如《马头琴歌集》、《芒市见闻》等短诗集十余部，另有《赶车传》等多种叙事诗。但评论界对他的创作显然缺乏热情。1956年，对田间“近来经历着一种创作上的‘危机’”，茅盾以为原因在于“没有找到（或正在苦心地求索