在我故事里感受你自个儿.doc

在我故事里感受你自个儿历经半年筹备，金星、关栋天联袂出演的话剧《尴尬》终于揭开神秘面纱，两个人一台戏，三个人生片段，呈现当下中年人的生活质感。编剧喻荣军说：“当中年被成熟这种定式框住时，他们心中对于青春与生命的思考是最真实的，也是最苦涩的。人们常说，中年就好象是下午茶。可当中年的生活面对爆发时，那种进退两难的尴尬，只有仔细味尝了才知其咸苦。” 一群活到中年的人凑一块儿，搞了一个中年人题材的话剧，这就很有话题性。于是笔者约了导演尹铸胜，聊一聊这个对他来说不是新戏的新戏。远远就看一黑衣人走来，目光炯炯，坐下采访时更是铿锵有声，仿佛又看到了舞台上的那个商鞅。 问：先说说你们这个组合的由来吧？ 答：其实是金星、关栋天、王丽萍三个人想弄个戏，然后找到了我。十几年前在排《天堂隔壁是疯人院》的时候，就想让关栋天来演李白这个角色，后来错过了。关栋天一直想着让我来给他弄个戏，金星跟我也熟，就促成了这次的合作。我接到任务就去找喻荣军，让他帮忙写一个两个人的本子，他当时说太忙手头也没有现成的，倒是《卡布奇诺的咸味》蛮合适，我就把剧本给演员们一看，大家都觉得特别好，这才改编的。 问：如何想到将这戏定位为关注中年人情感问题？ 答：这是王丽萍提出来的，目前没有中年人题材的作品。到了这个年龄的人，特别想为自己活，忽然发现怎么会活得不是我自己了呢？明明挺喜欢这事，为什么不能去做呢？可是，你做做试试……这戏其实是三段三个时空，一个女人，一个男人，一男一女。原来的版本就很容易看成是一个家庭，而这次则是放大了中年情感问题。你可以倒着看，也可以正着看，到最后一幕的时候你会想这两个人万一结了婚是不是就成为了第一幕那个女人、第二幕那个男人。 问：取名《尴尬》很有些意思，你是如何作解“尴尬”？ 答：尴尬就是——中年人你要活得是自我吗？在现代社会巨大诱惑、物质快速发展的情况下，你要想活得自我，你就必须尴尬，因为你走不出去。如果你走出这个家庭，百分之八九十是不愉快的。人到中年，一辈子就活成这样了，你还敢有要求吗？多年前导喻荣军那部《》的时候，有一句台词特别经典：“当你真正面对生活时，你发现自己是生活在羊群里的猪，你什么都不是”。所以，中年人啊就消停点这么活着吧，但是尴尬啊，上海人经常说“尴尬了”。 问：听起来像围城，那这种尴尬在戏中最终是冲破还是维持？ 答：我没有给任何定义和方向。围城的概念太小，就现在而言已经不能成立了。婚姻中的男女都会改变，岁月的痕迹会爬上女人的脸，男人的事业也会碰到瓶颈，彼此相看两生厌，互相感觉却又不满足，于是就想要走出去。我这里并没有去评判男人和女人之间的是非，还有所谓的责任，作为观众你们自个儿看，要走哪一步自个儿去走。戏剧到底是什么？就是，你在我的故事里感受感受你自个儿。 问：生活中的你，是否也会遭遇尴尬？ 答：当然有，很多事情你不想去做，但你必须去做。对于工作、家庭、社会、爱情、亲情等等，有时你不得不妥协。在妥协那一瞬间，你就尴尬了，人到中年这种尴尬就会越来越多。当然要的也多，可有的东西不是你要的，是别人强迫你要的，还有你自身需要你去做的。比如说，我喜欢做戏，我可以自个儿养活自己，可是谁养活我儿子，儿子一张口，我这老爸就得出去赚钱去。 问：这是你第三次导演这个剧本，从《卡布奇诺的咸味》到《尴尬》有何改变？ 答：同样的命题，同样的题材，我做了十几年。十几年前做的第一版，又在五六年前为杭州话剧团做的第二版，这是第三版。第一版演员是吕梁、宋忆宁，那时候我三十来岁，不明白啊，真的，我现在很后悔就把这个戏给接了。当时的我其实不明白中年人，我甚至用传统观念去评判他们，呈现出一边倒的状况，谴责那个男人，把女人塑造的很悲。但是这次金星演的这个女人很伟大，相当有文化，是伟大到让人烦的一个人。中年男人会烦这样的女人，天天在屋子里唠叨，其实她都是好心，可就是烦人。然而，那个男人因此就没有责任吗？ 相较之前两个版本，这版加了更多自嘲。这回是让一个女人想死却老死不了，一个男人想走出家人却又总走不出去，把这种尴尬夸大了很多。中间一段戏，男人很难过指责妻子，我这次弄的就有点黑色幽默，他把自己逼疯了，很滑稽很好笑。还有最后两人相约喝咖啡，那个男人给妻子打电话：“外面风大把围巾围好。”女人潸然泪下。以前都没有这些，这是新加的。就让你去想，他们到底是好呢还是不好？ 问：相较前两版，此次《尴尬》有何突破？ 答：这次在表演上会有一个巨大的突破。戏中一个人将近40分钟没有对象，你还能看见那个对象，这种表演对于一个专业话剧演员来说，都是非常难的。前两版都是专业话剧演员，可这回金星和老关都不是话剧专业的，是跨界的。但他们的舞台经验让人非常欣赏，他们运用的是不同的语汇，一个是舞蹈的语汇，一个是京剧程式化的语汇，但是他俩在舞台上的定力