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播音创业基础题目 填空题 1、播音是一种有声语言的创作活动，不是简单地念字出声。 2、我们主张，播音员必须坚持正确的创作道路，这是广播电视传播的需要，这是提高播音质量的需要，这是广大受众的需要。 3、我们所说的正确创作道路，是通过播音的特殊性来阐明世界观和语言表达的关系这个核心的。 4、语言功力对坚持的创作道路有着深刻的影响。他不但发生社会效果运载工具，而且是检验创作道路、总结创作道路的客观物质的可感依据。 时代感，从主要方面看，是指一定的时代气氛和时代精神。 5、在播音语言上，分寸感表现在基调、语气、重音方面最为突出。 6、所谓备稿，有两个意思：一个是广义备稿，一个是狭义备稿。 7、备稿六步。就是为了“行之于声，及于受众”，这一点必须明确。 8、所谓层次，是指稿件的布局、结构。 9、主题，就是稿件的中心思想，既不是中心内容，也不是中心问题。叙述文的主题，是从人物的言行和事件的发生、发展、结局里面挖掘出来。论说文的主题就是中心论点。 10、播讲目的是主观与客观的结合，它既应是播音员主观愿望的结晶体，又应是及于受众、感染受众的凝聚点。 11、重点的发布，大体有两种情况：集中或分散。 12、备稿六步中最关键的是明确宣传目的和针对性。 13、我们把感受分为形象感受和逻辑感受两大类。 14、关联词语对逻辑感受有着不可忽视的作用。 15、在整体感受中，当然包括着对稿件内容和稿件形式两方面的感受。 16、情景再现，以情为主。 17、播讲目的，就是全篇稿件的内在语，它落实在语句主次关系上，体现在语气中。具体态度，就是不同语句的内在语，它的判断和评价要以不同的分寸来表现。承前启后，就是语言层次转换的内在语，它通过语句的不同衔接。 18、内在语的把握表现在两个方面，一个是语言链条的承续，一个是语句本质的差异。 19、停连的原则：按文意、顺文势，是我们运用停连的原则。 20、词或词组的轻重格式是指音节与音节的音强比较，在一般情况下由于约定俗成而具有较大稳定性。 21、节奏的核心是声音延续，语气流动中的回环往复。 选择题 1、播音的正确创作道路，可以这样表述：理解稿件——具体感受——形之于声——及于受 众 2、在这里我们对播音语言的特点概括：规范性是指语言规范、清晰流畅。庄重性是指真实可信、落落大方。鼓动性是指情真意挚、爱憎分明。时代感是指胸襟开阔、新鲜跳脱。分寸感是指准确恰当、不温不火。亲切感是指肯切谦和、息息相通。 3、重点集中，非重点的地方也可能有重点小层次、重点句子。 4、理清头绪这是情景再现的基础。 判断题 1、鼓动性，并不是每篇稿件都使人闻之而起，也不要求每一句话都使人泪流满面，鼓动性只要求思想感情上的共鸣。 2、分寸感既表现在全部，也表现在局部，而不只是语气的问题。 3、亲切感并不形成播音语言的模式，也不造就任何用气发生的规格。 4、主题的概括要切中题旨，言简意赅，不必套用什么格式，一般说，主题的概括要注意主题的明确性，具体性和行动性。 5、我们所说的背景，当然主要指播音背景。 6、基调并不意味着每一部分、每一层次、每一段落、每一小层次、每一小句子都是同样的感情色彩和分量。 7、感受就是感之于外，受之于心的意思。 8、形象感受和逻辑感受都是从具体稿件的具体环节上产生的，因此，都是具体感受。 9、整体感受是感受的深化，而不是各具体感受的混合。 10、现场的环境、气氛等也可能同时感受到，虽然不同于戏剧中的我就是，但应该像是我就在。 11、无论是什么稿件都设想一种具体对象，如设想为自己的亲人，就会使播音亲切，这是不对的。 12、在有些稿件里，应该允许对象感的转移。 13、重音可以符合轻重格式原型的声音形式出现，也可以改变轻重格式原型的声音形式出现。 14、重音的位置，不是绝对的，固定的。 15、确定重音的位置，应该是有规律的，但这规律一非万能公式，二非没有例外。 16、节奏不是人为地，随意地制作出来的。 17、节奏包括抑扬顿挫，轻重缓急，也是立体的，不是单线的，平面的。 名词解释 1、广义备稿： 2、狭义备稿：具体地准备一件稿件，具体地划分层次，找出重点，把握基调，明确目的，联系背景，概括主题。这六步是播音员备稿的主要之点。 3、层次：是指稿件的布局、结构，是对自然段的进一步整理，是对自然段的归并和划分。 4、归并：就是把内在联系比较紧密的段落归并为一个层次。 5、划分：是指把一个自然段里的内容，划分为几个小层次。 6、重点：那最集中、最典型地表现主题的地方，是最得力、最生动地体现目的的地方，是最凝聚、最浓重地抒发感情的地方，是最直接、最恰当地感染受众的地方，都属于重点。 7、内在于：语言所不便表露、不能表露或没有完全显露出来的语句关系，语句本质，就是内在语。 8、语势：是指一个句子在思想感情的运动状态下声音的态势，或者说有声语言的发展趋