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译界传奇译事经典译史纵横 让“莫言热”尽快消失 别忘了译者 “陈安娜、葛浩文功不可没”（谢正宜 曾索狄，东方网 ）。 没有翻译，我就不能生活—葛浩文的翻译实践 葛浩文其人 Howard Goldblatt，美国著名翻译家，出生于1939年，20世纪60年代服役期间在台湾学习汉语，后获得印第安纳大学中国文学博士学位。目前是英文世界地位最高的中国文学翻译家。 翻译清单 萧红、陈若曦、白先勇、李昂、张洁、杨绛、冯骥才、古华、贾平凹、李锐、刘恒、苏童、老鬼、王朔、莫言、虹影、阿来、朱天文、朱天心、姜戎等二十多位名家的四十多部作品。 诺贝尔情结 “中国当代文学是垃圾” （顾彬，德国汉学家） 关键在于“缺少翻译人才，无法更多展示中国文学实力” “我为自己的工作自豪，可我一年最多也就翻译一两部小说。” 评奖规则 参评作品很多都必须译成瑞典文，评委中能把中文译成瑞典文的，也只有汉学家马悦然而已。 “好作品翻不过去，再好也是白搭。” 中文-英语-瑞典文 在瑞典，每年只有一两本中国图书出版。瑞典的出版商无法阅读中文，所以他们依赖英国和美国的文学代理人，这些代理人贩卖英文翻译版本，出版商阅读后再决定是否要找人翻译成瑞典文。 因此，中文小说往往要等待许多年，才会有瑞典语译本出现。 走向高峰的契机---翻译《红高梁》 试译了八个章节，投给纽约一家出版社。一天，在旧金山女儿家中，电话响了，找葛浩文。 “天知道他们从哪里弄到我女儿的电话号码”，还来不及问对方是谁，电话那边急切地说：“这小说我们要了！” 。 主要观点1---原著就是“指南针” “我翻译每一部作品的方式方法都不一样，而且我是个翻译家，不是作者。原著本身就是我的‘指南针’，我只能跟着它去走，不能用固定的方式来翻译那么多部不同的作品，否则《河岸》里面的人物说的话翻译出来，就跟《狼图腾》里面的主人公说话一样了，那是要不得的！”。 主要观点2---赞同严复的观点 三者缺一不可，尤其是“雅”。因为翻译不是给作者看，也不是给译者看，而是给读者看，即读者的需要才是最重要的。做到了“信”、做到了“达”，最关键也是最难的还是要做到“雅”——让读者读懂作品，能够发现其精髓，不要因为语言产生障碍。 1 您现在主要的工作是从事大学的教学工作，翻译中国小说占用您生活中的多少精力？向读者介绍一下您个人的情况好吗？ 其实，翻译现在是我的主要工作，在大学只是一年教一门课。我偶尔也写一些杂七杂八的文章，但是大部分的工作时间都专用来翻译中文小说。除此以外，我也做点编书的工作，目前已编了七、八本中文和英文书籍。 2 您被称为把中国现、当代文学作品翻译成英文最积极、最有成就的翻译家，到目前为止您翻译了内地多少作家的多少部作品？谁的作品您翻译得最多？ 到目前为止，我翻译了约25位作家（内地与台湾）的四十来本书，包括长篇和短篇小说集。有五、六本是和别人合译的。翻译的最多有两位（各五本）：民国时代的作家萧红和当代作家莫言。 3 您什么时候开始接触中文和中国现当代文学？是通过什么方式接触？网络，报刊，还是图书？然后您通过什么方式接触作家？与中国作家打交道，您有什么样的评价和印象？您最喜欢中国的哪些作品和作家？能否评价中国文学目前的现状。 我在美国读研究院时已经开始阅读及翻译中文小说。那时（上个世纪70年代）基本上只能看民国时期的内地作品和60年代的台湾文学。怎么样接触？主要是图书和报刊；当时根本没有网络。我翻译的作家有的认识，有的没见过,有的偶尔通信，有的没有机会认识（是出版社、经纪人等等找我翻译的）。 我最喜欢的作品是正在翻译的那本；最喜欢的作家当然就是其作者。中国目前的文学现状非常多样，谈起来恐怕太广泛。简单地说，值得翻译、介绍到国外的作品比有能力，有时间翻译的人多得多。不可否认的，各国读者的文学口味很不一样，因此有些本国人赞扬的作品不一定在国外会有市场。举个例吧：在中国几乎无人不知的《牛虻》，美国大概没有几个人看过，连听都没听过。 。 葛氏说，“翻译最重要的任务是挑选，不是翻译。我要挑一个作品，一定是比较适合我的口味，我比较喜欢的。……美国一些书评家认为中国的文学有一个很普遍的问题，就是都是写黑暗的，矛盾的，人与人之间坏的，其实不是这样的，原因是大部分作品都是译者挑选的。这不是一个良好的现状，在这一点上我要负