谈长号演奏的正确练习.pdfVIP

Themusiciseducated 谈长号演奏的正确练习 一姚仲达 (广州星海音乐学 院管弦系) 后通常消失，但随之它又出现。号嘴对 嘴唇的压力程度因人而异 ，所以耐力程 度也是不同的。练习时，必须尽可能经 常地从嘴唇上把吹嘴拿开 ，这是一个总 的原则，这样能够恢复血液循环。 如果演奏者嘴唇疲劳来得很快，那 么一定是在运用号嘴时存在着不足。在 这种情况下，必须对号嘴的运用进行相 应的改正，还有 ，观察在嘴唇上正确地 摆放吹嘴也是十分地重要。 专业长号演奏者每年的休息 日不超 过三至四周。没有练习的日子称做懒惰、 无组织性，或者像所说那样 “缺乏练习 的心情”，暂时停止了长号手技能的发 展。出现这种 “心情”时，演奏者应当 使 自己克服惰性，而且恢复到积极的练 、产卜择 “演奏”做为 自己职业的人应 可以完善我们的无条件反射和获得条件 习中。 ． 该明白，只有每天认真正确地练 反射以及把条件反射转化成无条件反射， 例如柴可夫斯基在讲解歌剧 奥《尔 习，才能保证高水平的演奏效果。实践 可以使肌肉训练成演奏长号时所需要的 良姑娘》迅速完成创作的原因时，写到： 证明：的确存在一些演奏能力先天就较 状态。 “所有的秘密在于我每天努力地工作。在 差的演奏员，但许多演奏者通过勤恳、 长号演奏者 ，大部分的演奏成绩 ， 这方面，我具有钢铁般的意志，当我对 有规律的练习，最终还是达到了很高的 是由他的身体耐力所决定的。耐力的产 练习没有强烈的愿望时，我总是善于让 演奏水平 ；正相反 ，天赋很高的学生， 生 ，是在建立在对演奏者个人身体特点 自己克制住这种不情愿 ，而要迷恋它” 消极的、无规律地训练，也只能成为中 必要考虑的基础之上。例如：号嘴的持 (与H．0麦克的信函往来 ，II卷一莫斯 等水平的演奏者。 久是通过长期的、准确地完成练习才能 科、列宁格勒，1934年66章)。 无论在学习的时候 ，还是在专业演 形成的，在相反的情况下，大量的不正 试 图在第二天