07南朝诗歌.pptVIP

南朝诗歌 总的特点： （1）唯美的倾向 “至如文者，惟须绮縠纷披，宫徵靡曼，唇吻遒会，情灵摇荡。”（《金楼子·立言》） （2）新变的追求（形式、题材、风格） （3）风骨的乏弱 清沈德潜《说诗晬语》卷上： “诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也。” 山水诗、永明体、宫体诗 一、谢灵运所开启的新风与山水诗的兴盛 刘勰《文心雕龙·明诗》：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。” 从山水中寻找人生的哲理与趣味 山水成为独立的审美对象 山水诗作为中国古代诗歌的一个重要流派，到谢灵运才真正确立。 《登池上楼》 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧痾对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。 《石壁精舍还湖中作》 昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。 谢灵运山水诗的特点：叙事、写景、说理三段式；有句无篇；富丽精工，景物描写细致。 新风：从写意到摹象 ，从启示性到写实性 深于锻炼、意象明丽的佳句： “白云抱幽石，绿筱媚清涟” “云日相辉映，空水共澄鲜” “林壑敛暝色，云霞收夕霏” “池塘生春草，园柳变鸣禽” “野旷沙岸净，天高秋月明” 二、鲍照 元嘉三大家：谢灵运、颜延之、鲍照。 “才秀人微，取湮当代”（《诗品》） 向着士族门阀制度抗争的，同时又是郁郁不得志和悲剧性的人生道路 。 《拟行路难》 ：一组悲歌，寒士的呼声 “未见知，欲贡诗言志，人止之曰：‘卿位尚卑，不可轻忤大王。’ 照勃然曰：‘千载上有英才异士沉没而不闻者，安可数哉！大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌，与燕雀相随乎！’于是奏诗”。 《拟行路难》十八首其四 泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁！酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。 处处皆“愁”而不明言 压抑→再压抑→不得不冷静 杂言式七言歌行的开创者 《拟行路难》其六 对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？弃置罢官去，还家自休息。朝出与新辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！ 压抑→迸发→平静→悲怆 《代出自蓟北门行》 羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。雁行缘石径，鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。疾风冲塞起，砂砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。时危见忠臣，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。 南朝最早有意识写作边塞题材的诗人。 鲍照诗歌特点： “发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魄。亦犹五色之有红、紫，八音之有郑、卫。斯鲍照之遗烈也。” 用辞警醒，色泽浓郁，节奏奔放，感情的激荡，富于刺激性 。 三、沈约、谢朓与永明体 “永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂；汝南周颙，善识声韵。约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为‘永明体’。 ” （《南齐书·陆厥传》 ） “齐永明中，王融、谢朓、沈约，文章始用四声，以为新变。”（《庾肩吾传》） 永明体——南朝齐永明年间，著名诗人沈约、谢朓、王融等根据四声来研究诗歌中声韵调的配合及声律对偶的配合，开创了格律化的新体诗，号称永明体。 “一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”（沈约《宋书·谢灵运传》） “五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同”（《南史· 陆厥传》） 沈约《别范安成》： 生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？ “长于清怨” 提出诗歌语言应当浅显易懂，注意雅俗结合。三易：易见事、易识字、易诵读 谢朓：永明体的代表诗人，也是齐梁时期最为杰出的诗人。 谢朓：“好诗圆美流转如弹丸”（《南史·王昙首传》附《王筠传》） 《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》 大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。风烟有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。 知遇之恩、惧祸之心、仕禄之念、旧友之情、客游之愁 清新工丽、圆美流转 沈约《伤谢朓》：“吏部信才杰，文锋振奇响。调与金石谐，思逐风云上。” 《之宣城郡出新林