对联形式与要求.docVIP

?第一讲：对联的形式和要求（之一） ?主讲：王永川 ?对联写作上要做到词性相同、结构一致；平仄对应、音韵协调；内容相关、意境完美。 ?(一)词性相同结构一致 ?一副对联由上、下两联组成，上下联又可称为上比、下比，出句、对句，对头、对尾等等。在写作上，要求上下联同一位置所用的词性相同、结构一致，做到名词对名词、动词对动词、形容词对形容词；主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。下面先看一副对联： ?万家腾笑语 ?四海庆新春 ?此联，以“万”对“四”属于数词对数词，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”与“庆”两个动词相对，“笑”、“新”是形容词相对，“语、春”又是名词相对。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。而下面这副对联在用词和结构上都存在问题： ?春艳百花开满地 ?时祥万事喜盈门 ?问题主要出在后三字上，单看“开”、“喜”两字，一个是动词，一个是形容词（此处转化为名词，“喜气”的意思），词性不类；从整个结构看，“开满地”是动宾结构，“喜盈门”属于主谓宾式短语，结构不一致。 ?其实，作对联只要掌握一定的语法知识，牢记同类词相对，结构相同这一要领就不会出毛病了。在古代，词性分类没有现在这么细致，作对联的要求是“实对实、虚对虚、死对死、活对活”。所谓“实、虚、死、活”就是词性概念。下面看一个简单的词性名称对照表就会明白。 ?实字（名词）天、地、人、树、鱼、花…… ?活虚字（动词）打、吹、腾、升、进、出…… ?死虚字（形容词）高、矮、长、短、大、美…… ?助字（动词）乎、耶、哉、也、焉、兮…… ?以助词相对的联句如一名士自挽联： ?无虑无忧，老夫去矣 ?克勤克俭，小于勉之 ?联尾“矣”、“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。 ?古人作联，将实字即现代之名词分成十几个小类，如“天文类’、“地理类”、“时令类”、“植物类”、“人事类”等等，要求“天文对天文”、“地理对地理”、“人事对人事”……，现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了 ?对联的形式与要求（二） ?第二讲：对联的形式与要求（之二） ?主讲：王永川 ?(二)平仄相对音韵谐调 ?如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。讲平仄合联律往往令初学者望而却步，其实并不复杂，只要懂得汉语的一些音韵知识，按规律去试着作，循序渐进，也没什么难的。 ?1、汉语的平仄和节奏 ?汉语平仄，说穿了就是按照汉字的四声来区分，平仄声不同的字交替使用，以达到音韵谐调，读起来抑扬顿挫琅琅上口。汉字四声有新四声和旧四声之分。现代汉语的四声为阴平(音标-)、阳平(音标／)、上声(音标ｖ)、去声(音标＼)。阴平、阳平声调不高不低，不升不降，读时可以拉长声；而上声、去声的声调有高有低，有升有降，且声音短促。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄声的区别。古汉语四声为平、上、去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区，如上海、广东，山西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是，平声属平声，上、去、入声属仄声。 ?要按照联律之要求写对联，除了明白什么是平仄以外，最好再了解点语音节奏方面的知识。何谓节奏，节奏即有规律的重复。世界上许多事物都具有节奏性，如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以及走路时脚步之起落等等。节奏可以给人以快感和美感。对联属于语言艺术，汉语语音本身就具有节奏性，所以对联在读法上也同样具有节奏性。下面我们通过一副例联来分析一下其中的节奏： ?对江楼阁 参天 立 ?全楚山河 缩地 来 ?这是武汉黄鹤楼上的一副七言联，联中每两字或一字划为一个音步，这样读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。四言的音步为二二式；五言音步为二二一式；七言为二二二一式，余者类推。每一音步的第二字(单音步者即本字)处在节奏点上，可展现语音特色，尤为重要。明白了语音节奏是什么，再谈平仄就容易理解了。 ?2．对联平仄要求 ?为方便创作，下面列举一些常见的对联平仄格式(为表示音步所在位置，中间留出空格)： ?三言联：平平 仄 ?仄仄平 ?例联： 重阳谷 ?端午桥 ?四言联：平平 仄仄 ?仄仄平平 ?例联： 风舒柳眼 ?雪积梅腮 ?(注意，凡是本章例联中下标有“·”符号的表示古读入声今读平声。) ?五言联： (一)平平 平仄 仄 ?仄仄仄平 平 ?例联： 渔歌随浪涌 ?海货与山齐 ?(二) 仄仄 平平 仄 ?平平仄仄 平 ?例联： 生意春前草 ?财源雨后泉 ?六言联：仄仄 平平 仄仄 ?平平仄仄 平平 ?例联： 紫燕黄莺布谷 ?红梅绿柳迎春 ?七言联：仄仄 平平 平仄 仄 ?平平