第五章 镜头组接技巧-剪辑点的选择(PPT-57).pptVIP

第五章 镜头组接技巧-剪辑点的选择 第一节 剪接点的选择 一、动作剪接点 二、情绪剪接点 三、节奏剪接点 四、声音剪接点 “戏剧动作”、“镜头动作”， “把特定的、表现生活片断或场景、动作行为片断或流程的镜头素材，按照相应的生活逻辑、动作逻辑、叙述逻辑，连接并贯穿成完整、流畅和持续不断的‘动作串’，是剪辑的第一性工作。 《角斗士》片断：动作剪接点 《转世情缘》特写：情绪剪接点 “父爱”镜头： 情节表述：儿子要离开家了，父亲偷偷地看着他走远 方案一： 拍摄方式：长镜头，保持镜头中的结构（构图）形式与时间压力（表演的动作节奏） 剪辑效果：儿子离开家了，父亲从墙后探出身来看着儿子离开。此时，父亲的表演节奏是连贯、完整的。 情感传递：父爱的深沉 方案二： 拍摄方式：拆分为两部分 “父亲从墙后探出头来”、“父亲看着儿子离开”； 情节脉络：父亲一开始就站在墙后看着儿子离开，接着自己也黯然离开了，最终，还是忍不住从墙后又探出身来看儿子。 效果：父亲情感流程中出现了一个转折，为父亲的情绪增加了一个节奏。 方案三： 情节：父亲看着儿子离开，自己也走开。 拍摄：空镜头的加入：儿子离家，父亲送他出门。走着走着，儿子回头，看到的是一条空空的小巷，父亲已不在。 情感语义：父爱的三种形态—父爱的深沉、父爱的深情、父爱的冷静。 由情绪延伸至心理 好的艺术都与心灵有关 特吕弗：“人生无结构可言”； 伯格曼：《野草莓》，梦境与现实的混杂 费里尼：《八部半》， 回忆、梦想交杂中的幻觉历险 阿仑.雷乃：《去年在马德里昂》，以心理连续性 取代叙事的连续性，“时刻忠于我们的直觉” 案例1： 《 悬崖》 第16-19集 “ 强情节、多悬念、快节奏”谍战剧中的一次超越。 解读关键 ： 经由至少六个不同的微妙情绪凝结而成的复杂、丰饶的情感晶体，在这一段落的最后一个镜头处寻得释放。 段落分析: 这一路上集结的情感： 1.顾秋研死里逃生的后怕和痛定思痛的委屈 ； 2.周乙对顾秋研冒死发报的敬意和对她 生还团聚的喜悦； 3.秋研困境中不向周乙求救的舍己保全； 4.周乙为经历劫难的秋研安排一切的体己关怀； 5.怀孕的顾秋研终于能在自己最低落的时候见到丈夫的万分欣喜 。。。 当然这个过程还要嵌入一个更复杂、更无奈的情感：秋妍对瓦西里耶夫的惋惜与愧疚。 如此复杂、丰饶的情绪凝结成一个情感晶体，在这一段落的最后一个镜头处寻得释放。 这是一个空镜头，周乙和顾秋妍的车子在一个积雪的林荫道上缓缓徐行。 细读：侧脸特写、音乐、空镜头 音乐不只是一个抒情的声音背景，而是寄予着两人的圣洁而纯净情感的意象。 顾秋妍第一次进入餐厅点曲，被瓦注意，音乐成为两人的媒介。第二次两人合唱 ，谈论文学、音乐、建筑。在这场关于艺术、通向灵魂的对话中，顾发现瓦是个纯粹、简单有教养的绅士，怀着对理想和主义的执着。 最后一次，瓦告别宁静的生活郑重的和顾告别。 当顾不得已发报时，她流着泪再一次听了一遍《苏丽珂》，并在去发报的路上把它扔掉，流露出自己对这个可爱的人的深深愧疚。 当发报遭遇意外，自己冒死传递消息，瓦被一网打尽时，顾的心绪是极其复杂的，就像烟花沸腾的时候火焰霎时间掉入大海。 此时这首《苏丽珂》再以背景音乐的方式响起，这种言语抚慰不了、手帕擦拭不掉的忧伤在舒缓的乐音、徐缓的车行、远去的风景中慢慢流淌。 时下谍战剧的转场不超过两秒钟，甚至常常舍弃转场的行规。 而此处这个几乎无变化的空镜头在画面上停留了36秒。 没有镜头绵延如此的时长，没有凝视和遐思，更不可能有形式的创造和情感世界形成的动人心魄的相会。 “ 跨国营救”情节明线呈现的是对瓦西里耶夫 刺杀时间的追踪，以及顾秋研逃亡中的命悬一线 ，但这些生死故事之上都覆盖着一层更高贵的情感—周乙 对顾超越爱情的搀扶与默契 ，顾与瓦跨越阵营的欣赏与 惦念。 《悬崖》 在众多谍战剧中脱颖而出的耀眼之处在于— 在“ 非常态”的战争语境中，书写人内心的“ 常态”—对美好、安宁的向往，对理想、信仰的执着，每个人物身上都带着爱意和祝福感。 也唯有如此无暇的情感，才匹配得起全剧指向信仰的剧作灵魂。 2. 交叉中的情感传递 表现情绪的难点在于任务内心涌动的抽象情感难以通过影像符号的具象性找到恰如其分的能指，在几大艺术门类中，只有音乐的抽象和内向性最能切近情绪，所以往往在情绪的高点注入音乐元素以辅助呈现。 增加镜头长度的做法，是将观众牵引到剧中人的情绪波动中，使之与人物的心愿合一，观众便会在他