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元代其他作家杂剧及散曲创作 元曲四大家 关汉卿:《窦娥冤》 马致远，号东篱，其代表作为《汉宫秋》 白朴，字太素，号兰谷，其代表作为 《梧桐雨》、《墙头马上》 郑光祖，字德辉，其代表作为《倩女离魂》 马致远 （1250？－1321？）是元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。 著有杂剧十六种，存世的有《汉宫秋》、 《青衫泪》、《岳阳楼》、《荐福碑》、《任风子》、《黄粱梦》、《陈抟高卧》七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。 历史剧，写昭君出塞的历史故事。 内容上的改变 （1）首先是对主题的改造。 （2）其次是对历史人物进行了改造。 艺术特色 （1）抒情悲剧。 （2）典雅酣畅的语言特色。 白朴 字仁甫，号兰谷，隩州（今山西河曲）人。出身于一个有文化修养的官僚家庭。 现存剧目16种，剧作3种：《墙头马上》、《梧桐雨》、《东墙记》（有争议）。 《梧桐雨》 《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，写安史之乱中唐明皇与杨贵妃的故事。 《墙头马上》 《墙头马上》以白居易的乐府诗《井底引银瓶》为素材，写李千金和裴少俊的爱情故事。 白居易《井底引银瓶》 井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。 石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。 瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。 忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。 婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。 笑随戏伴后园中，此时与君未相识。 妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。 墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。 知君断肠共君语，君指南山松柏树。 感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。 到君家舍五六年，君家大人频有言。 聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。 终知君家不可住，其奈出门无去处。 岂无父母在高堂？亦有亲情满故乡。 潜来更不通消息，今日悲羞归不得。 为君一日恩，误妾百年身。 寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！ 主题思想 通过李千金和裴少俊悲欢离合的爱情故事，歌颂了青年男女自主婚姻的合理性，猛烈抨击了以裴行俭为代表的封建卫道士，表现了元代青年追求理想爱情与个性解放的思想。 艺术特色 ①在激烈的戏剧冲突中塑造性格鲜明的人物形象。 ②运用对比方法，突出主要人物形象。 ③语言质朴自然 ④喜剧特色 郑光祖? 郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西襄汾县）人，生卒年不详。 历史剧：《王粲登楼》 爱情剧：《倩女离魂》 主人公：王文举、倩女 张母的门第观念：“三辈儿不招白衣秀士”， 倩女忧虑:“他得了官别就新婚，剥落呵羞归故里”。 散 曲 散曲的概念 它是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，元代人称为乐府或今乐府。 散曲的产生 一般认为，散曲产生于北方俗谣俚曲。 徐渭《南词叙录》：“今之北曲，盖辽代北鄙杀伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。宋词既不可被管弦，世人亦遂尚此，上下风靡。” 散曲的音乐形式 散曲小令完整的题名包括三个部分，表示方法是：宫调名·曲调名·曲题。如被称为“秋思之祖”的马致远名作，标示为：[越调·天净沙]《秋思》。这里显示出，这支曲子宫调为“越调”，曲名为“天净沙”，题目为“秋思”。 宫调 宫调是中国古典音乐中相当于西洋音乐“调高”的概念，古人有“九宫十二调”之说，实际上，元剧和散曲中所用的宫调是：五宫四调。五宫为：仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、中吕宫。四调为：大石调、双调、商调、越调。? 散曲的体制 散曲体式主要有小令、套数以及介于二者之间的带过曲。 小令（又称叶儿），专指只曲（只有一支曲子），不论长短（短的是几个字，长的有百余字），只有一段。（句句押韵） 套数（又称套曲、散套），是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来的。特点是：同一宫调的若干只曲子连缀而成；各曲同韵；以《尾》或《尾声》《煞尾》作最后一支曲子。（由同一宫调的数支曲组成，一韵到底，有尾声，但不必句句押韵。 ） 带过曲：同一宫调的二或三支曲子组合，属于小型组曲，与套数相比，它没有尾声，在曲牌名称上有明确的标示，如《雁儿落带得胜令》、《齐天乐带红衫儿》、《楚天遥过清江引》，曲牌名中的“带”、“过”明确标明了带过曲的性质。? 散曲的文体特点 （1）灵活多变、伸缩自如的语句。 （2）直白、浅俗的表达方法。 （3）急切、豪辣、滑稽的风格特色。 元散曲的创作概况 散曲的创作大约以仁宗延祐年间为界，分成前后两个时期，前期创作中心在大都一带，后期移到杭州为中心的一带。 前期散曲的特征：质朴、泼辣、浑厚，被称为豪放派。 后期散曲的特征：清新、细腻、典雅，被称为清丽派。 前期散曲创作 前期散曲以豪旷、泼辣为主调，属于散曲的本色期。作家有三类： （1）书会才人作家，以关汉卿、王和卿为代表。 （2）贫民胥吏作家，以白朴、马致远为代表。 （3）达官显