quot;系统就是历史quot;——音乐结构史导论.pdfVIP

中央音乐学院学报2009年第2期 nle of ·39· Joumalof Central Music C∞servatory ‘‘ 系统就是历史 ——音乐结构史导论 刘经树 摘要：达尔豪斯创导的音乐结构史运用系统音乐学共时地论述音乐现象的美学、社会学、 作曲技法的功能，扬弃了传统历史音乐学历时地叙述资料的方式，以美学观念、作曲理论、音乐 社会学的结构统领史学，全方位地体现出系统音乐学的学术生命力。 关键词：结构史；音乐结构史；系统音乐学；历史音乐学；《十九世纪音乐史》；《十九世纪 音乐》 中图分类号：J609 文献标识码：A 文章编号：lool一987l(2009)02一0039—12 Annales 音乐结构史受20世纪30年代以来法国年鉴学派(the 科学结构史的启迪，经前东德音乐学家克内普勒的音乐史社会学化的初步尝试，最终由达尔豪斯领导的西 德音乐学家小组整体实施于西方音乐史。 一、结构主义与结构史 20世纪初，西方学术界先后出现三股理论思潮——现象学、西方马克思主义、结构主义。尤其结构主 义涉及人文科学的多门学科，先后渗入语言学、社会学、人类学、心理学、文学及史学等领域，究其缘由 要从“结构”概念说起。 构能引起关系组合的联想，其中各部分间的相瓦依赖特征是全体对整体的关系[2](第6页)。由此町见， 结构的适用范围很广，几乎可以用于各种具体事物或抽象概念，因此也具有多义性。例如，各位结构主义 大师如福柯、罗兰·巴特所用的结构概念就不尽相同，而且列维·施特劳斯在他的《结构人类学》(1958) 和《神话学》两部著作里也不同所指。可是，在所有结构主义著作中，我们都可以看到有一组异形同构的 系统功能地面对结构概念。系统(system)指一套相互关联的实体结合而成的体系，而结构侧重于系统内的 整套关联。可以定义一个结构为成分间或基本过程间的关系网，只要各个成分构成一个整体，就产生有规 则、有秩序组成的结构，最后得出的整体就是系统[2](第8页)。 结构主义提倡系统分析、共时方法、深层阐释，具有“否定主体、否定历史、否定人文主义”三大特 收稿日期：2008一12—18 作者简介：刘经树(1952一)，男，德国科隆大学哲学博士；中央音乐学院音乐学系教授、博士研究生导师。 基金项目：国家社会科学基金艺术学项目“西方音乐史学理论研究”(批准号08BD31) ·40· 中央音乐学院学报(季刊)2009年第2期 超语言学观念、雅各布森的音位学批评都补充了索绪尔的理论。法国人类学家列维一施特劳斯通过在哈佛 大学任教的雅各布森，受到结构主义思想的启蒙，他的《结构人类学》、《野性的思维》(1962)、《神话学》 等著作将结构主义运用于人类学。60年代中期以后，结构主义革命全面进入心理学、文学、史学领域，似 Samuel 乎有蔓延人文科学、社会科学的势头。美国学者托马斯·库恩(T}lomaLsKuhn)的名著《科学革命的 合系统音乐学思维、结构主义思想为一体，主持了音乐结构史的研究大项目。它的成果体现在由他主编的 新版《新音乐学手册》(M哪砌，渤础如r№鼢蠡靶瑚∞够)的七卷断代音乐史中。丛书第六卷、他亲自 撰写的《十九世纪音乐》(1980)被公认为音乐结构史的经典著作。其余各卷是由其他学者撰写的断代史， 也都或多或少地实施了音乐结构史的设想。结构主义参与史学，引发了历史思维的根本变革。 传统史学以遵循年代学顺序的叙述方法来重构历史，把历史看作一种持续[3]。早在1929年，一群史 学家在法国创办了《年鉴》(A础)杂志，因而被称为“年鉴学派”。他们的口号是社会科学化史学，以 人类活动整体的历史取代以政治为主体的事件史，主张史学与其他学科结合，如地理学、社会学、心理学、 不同方面。实际上，时间、时间的流程和历史学影响着或应该影响所有的人文科学。它们的趋向不是对立， 而是结合