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“音乐出版”三题 陈 荃有 论职业音乐家抑或普通的音乐学习者、音乐爱好者， 无 无不与“音乐出版”事项密切接触甚或朝夕相伴，但 对于“音乐出版”，我们又了解多少、理解多少呢？下面笔 者择其基础性三题，结合音乐出版界的现实状况以简述 个人看法。 音乐学探索Musicologv 在我国现行社会机构的属性中，大致区分为事业单 作。 位、企业单位、行政单位三类。在中国共产党第十六次全 而对于部分音乐人投稿给报刊社(编辑部)的作品或 国代表大会召开之前的半个多世纪中，我国的独立出版 文论，尤其是众多就职于教育机构为科研成果所困而撰 机构多隶属事业单位行列，但属于“自收自支”的事业单 写的文论的发表，更加成为近年来争议或非议的焦点。首 位，顾名思义就是虽为事业单位但不享受国家财政拨款、 先需要申明的是，建立在简单的以量化和报刊分类基础 反要根据经营情况向国家上交相应的利税；中共十六大 上的学术成果评价体系有着很大的问题，也饱受学界质 之后，政府大力推进文化体制改革以繁荣“文化产业”，出 疑，因为它更多地体现出教育、科研管理者、评价者慵懒 版机构中的绝大多数都被改制为企业，成为独立的市场 施治、转嫁责任的结果；但辩证地看，这种简单量化的科 主体，这就更要出版机构用自己的文化“产品”(书、报、 研评价制度也有一定督促当事者重视科研、提升从业素 刊、盘等)满足市场并向市场、向读者(听众)讨利益，这是 养的作用。无论怎样，现行的科研评价制度已经成为压在 市场经济的常识和规律，也是出版业自始至今都要遵循 众多身处高校(包括高校中的研究生群体)的音乐人士身 的立业之基。即使在共和国成立之后的计划经济时代，既 上的一座大山，许多人为了完成这种“科研任务”而殚精 有社会文化担当又讲求市场经营的出版社也多有“以丰 竭虑，甚至无所不用其极以应对。而对于办刊者一方，其 养欠”的经营手段，即以畅销书刊的赢利来补贴高端文化 中存在的部分发稿收费情况，也属良莠混杂的局面，创除 读物造成的经济亏损，以使出版机构的总体收支保持相 部分纯粹为了金钱利益而收费办刊的违法违规行为之 对平衡而能够继续得以运转。但作为各类作品的创作者， 外，其中也有不少的理论学术刊物与办刊人处于办刊的 难得会深入了解另一行业的运作规律与行业规则，往往 无奈与困顿之中： 依照自己对于本专业方向的理解与领悟创写作品，同时 一方面是面对真正符合办刊宗旨与审稿标准的优秀 期待作品能够尽快按照自己的预想与读者(听众)见面并 稿件、科研精品，众刊争相抢夺，优先发表，并愿给予作者 获得好评，当然每一位作者也都期待能够从出版的作品 较为丰厚的稿酬：另一方面，众多“临时抱佛脚”式的浅表 中获得足够的经济回报：岂不知这种期待的实施与实现 粗糙甚至充斥抄袭、剽窃嫌疑的文论，却有着花色翻新的 尚有许多的路要走，它需要许多人的艰辛劳动，还需要许 关系网、权力网的压力，让办刊人无以摆脱。 多财力物力的投入尚可能得以实现。不过，这种人力、物 一方面是许多作者的成果写明为某科研基金、科研 力、财力的投入将会带来怎样的回报?对于创作者来说或 项目的成果，而科研经费之中多有为成果发表而设立的 许只要有出版机构做出这种投入就已经证明了自己的 专项支出；另一方面是学术性期刊的非赢利性质所造成 “成功”(说明自己的作品已经被出版机构接纳并将要出 的捉襟见肘的办刊困顿，又羞涩于收取适当的出版费用。 版面世)；但对于出版机构来说，这种建立在因对作品“预 一方面是学术期刊的主办单位为学术成果所搭建