淡淡的三月天为什麽女士们在作曲方面乏善可陈多年来一直是音乐界.PDFVIP

淡淡的三月天 為什麼女士們在作曲方面乏善可陳？多年來一直是音樂界不斷探討的問題之 一。而各家研究的結果，也有相當程度的差異，不論由歷史、科學、社會學、人 類學、以及藝術的觀點來分析，都會有各自的解釋，至今依然無法獲得定論。 成功男人背後的女人 三月應當是一個屬於女性的月份，因為三月八日是每年一度的婦女節，也是男士 們對於女性同胞表現感謝與尊敬的重要節日。更何況我們也常用「成功的男人背 後必有一位賢淑的女性。」表示最大的敬意，當然女士們也非常同意這種說法。 如果愛迪生的夫人不能容忍他每天只知賴在試驗室裡，家事完全不顧，而且糊塗 到將錶當作雞蛋下鍋煮(如果確有其事，也就表示愛迪生夫人沒有給他準備早 餐) ，他不可能發明那樣多的東西；如果舒曼的愛妻克拉拉不過份看重自己的演 奏事業，給舒曼多一些照顧，可能他也不會精神失常而逝於病院中。女性對男士 們的重要性，確實不容忽視。但是相對的，成功的男人何其少，倒也是一個頗玩 味的問題。 如果反過來分析，一位成功的女士身後，是否也要有一個支持她的男人？似乎尚 無人持此論調，而常是略過不談。男人在這個角色上好像並不重要。不過是否因 此而使成功的女人較男人更少？值得我們深思、反省。 女性在作曲方面乏善可陳？ 就音樂而言，成功的女性聲樂家(當然男性無法涉入女聲範疇) 、演奏家，為數不 少，但作曲家則是鳳毛麟角，且無一人能與男性匹敵。為什麼女士們在作曲方面 乏善可陳？多年來一直是音樂界不斷探討的問題之一。而各家研究的結果，也有 相當程度的差異，無論由歷史、科學、社會學、人類學、以及藝術的觀點來分析， 都會有各自的解釋，至今依然無法獲得定論。 首先我們都會注意到，幾乎所有的大作曲家們都是早熟的天才兒童，自幼就顯示 出過人的天份。然而當幼童在初入小學的階段，女童的智慧要高於男童，將近有 兩年的差距，而且會一直維持這種優勢。而各種測驗所顯示的結果，除數學與機 械方面的能力女孩不及男孩以外，其他各種智力測驗都是女優於男。由此推斷， 女童的音樂天份並不會弱於男童，為何沒有天才女作曲家出現，應是另有其他原 因。 在音樂創作上，需要有高度的整合智慧，而且是一種相當數學化與邏輯化的工 作，非常單調而枯燥。與文學的創作不同，無法藉諸筆尖而獲得感情上的發抒。 小說家可以經由筆尖的流動，而使情感直接得到宣洩；而作曲家筆下所構築的只 是一些符號，必須要經過演奏家的再「創造」才會變為有意義的音樂，使欣賞者 得到情感上的滿足。作曲者在創作的當時只能憑藉想像，而捉摸音樂的「面貌」。 對於天生就趨於情緒化的女性而言，這種工作本身並不浪漫，又無從使情緒得到 抒解，當然興趣不大。或者可以說，女性並非沒有能力作曲，而是不耐於作曲的 枯燥過程而已，因為在其中難以獲得樂趣，更無從自我滿足。所以是「非不能也， 乃不為也」。 非不能也，乃不為也 但是在另一方面又出現一個非常有趣的現像。女土們雖然在作曲方面乏善可陳。 不過卻可以教導出非常出色的男性作曲家。近代音樂史中有一位最著名的女教師 包蘭歇(Nadia Boulanger) ，她是一位法國女教師，1887 年出生於巴黎，1979 年去 世。早年也有少數作品問世，也曾一度獲得羅馬大獎，並且擔任過指揮工作。但 自1920 年以後她放棄了作曲而專心致力於教學，於巴黎音樂學院、美國魏斯理 學院、茱麗亞音樂學院任教。也是芳登白露美國音樂學院的主任。 雖然她自己在作曲方面並不十分成功。但在她所指導的學生中。則是名人輩出。 柯普蘭(Arron Copland) 、布里斯坦(Marc Blitzstein) 、哈瑞斯(Roy Harris) 、米堯(Darius Milhaud) 、皮斯頓(Walter Piston) 、湯姆森(Virgil Thomson)等人都是她的得意高徒。 由此可知。她對於作曲的知識與技巧均在常人之上。作曲的能力應不是問題，能 夠教導這麼多傑出的作曲大師。自己卻不能成為成功的作曲家，想來也並不是不 能，而是不為。 作曲是邏輯與數字的遊戲 至於在男性方面，除體力優於女性之外，學童期的智力以及功課上的表現，都不 及女童。而且成年之後在耐力、抵抗力、甚至理智上的控制力，往往也是女性勝 過男性。男性所具有的能力，沒有一樣是女性所不能。即使以純生物觀點而論， 也是各方面都佔優勢，男性只不過是身體較高大，骨骼較粗壯而已。也因為如此， 男性在情感的表達上，也遠不及女性，往往需要藉由其他的助力，才能夠完整地 表達出內心的感觸，而不是直接的利用文字或口頭陳述。男人在這方面的功力是 很差的。不過在另一方面，男性在數字與邏輯的觀點上，又遠勝過女士們，而作 曲正是不折不扣的邏輯與數字的遊戲