传统民间音乐素材在创作中的运用.pdfVIP

“民族器乐的创作与发展”系列讨论之三十五 传统民间音乐素材在 创作中的运用 口顾冠仁 丑：国现代民乐队是在吸取传统的、民间的各乐种的 赏习惯是有一定距离的，特别是用现代民乐队来演奏， 矾特色，综合了先人们创造的吹、弹、拉、打四个乐器 进行一定的加工、改编是完全必要的，关键是应该保留 组而组成的一个表现力较为丰富的大型乐队，它继承 什么、改掉什么、加进什么以及掌握好“尺度”，在改编 了传统乐器特有的音色、演奏风格及演奏技巧而形成 中是至关重要的。 了自己特有的风格、韵味，它从一个方面反映了我们民 《三六》是一首流传很广、听众喜爱的江南丝竹乐 族特有的心理素质及精神风貌，是我国民族文化中重 曲，60年代初我把它改编为弹拨乐合奏曲，改编中我 要的组成部分。为这样一个乐队写作品，我们除了要 特别注意发挥原曲旋律流畅华丽的风格特点以及欢 熟悉各乐器的演奏技巧、风格以及乐队的总体音响效 快、热烈的情绪，我还参照了《弹词三六》的曲谱(这是 果外，还要不断探索与之相适应的写作手段。这方面， 评弹艺人在开唱前用琵琶演奏的独奏曲)，发挥琵琶传 我认为研究如何学习、继承我国传统、民间音乐中的表 统的演奏技法，使乐曲更具浓郁的江南特色。 现手段，吸取传统、民间音乐的营养，是使我们的作品 《三六》原曲是一首合尾式的循环体乐曲(综合变 更具中国特色，让更多人喜爱的一个重要课题。 奏手法)，它的结构图式是： 在创作中使用传统、民间音乐的方法极为多样，有 对传统、民间音乐的改编，有使用传统、民间音乐素材 c、合+B2、合+D(尾声，曲牌《春光好》) 进行创作，也有通过深入学习研究传统、民间音乐，掌 合尾部分除了第二个合尾加了八个小节补充外， 握它们的风格特性，进行艺术创造，使作品既有浓郁的 其它各个合尾都是完合重覆，各个插部与合尾形成一 民族风格及地方特色，又具有作曲家的创作个性。下 定的对比，如B强调了变宫音(7)的作用，具有上五度 面通过几首作品，谈一下我在创作中使用传统、民间音 宫音交替的因素，C出现了全曲从未出现过的清角音 乐的点滴体会。 (4)，具有上四度宫音交替的因素。但从总体来看各插 部与合尾的对比是不大的，整首乐曲较平(这也是江南 一、对优秀传统、民间乐曲的改编 丝竹乐曲普遍存在的问题)。为此，在保持原曲基本特 能流传至今的传统、民间乐曲，是因为它们经过历 点的基础上，我作了如下的处理： 代艺人的不断加工、磨练，在艺术上具有很强的感染 1．加强合尾与各插部之间的对比性。如第二插部 力，所以对这些乐曲进行改编时，我们应该认真地学 B，用中、低弹拨乐器演奏时值较长、音符较疏的旋律： 习、分析它们的风格特点以及艺术魅力所在之处，在改 编时应尽力保持并扩展这些艺术特色。切忌粗暴地乱 砍乱杀，或随意加入一些与原曲风格毫不相关的东 西。当然，这些产生于不同时代的乐曲与现代人的欣 与合尾高音弹拨乐器快速的十六分音符形成时值 和风格上，我国的民族音乐呈现出极具丰富多采的面 上、音区上明鲜对比。又如，第三插部B1用高低音乐器 貌，民间器乐曲、民间歌曲、歌舞音乐、戏曲音乐、 对奏的手法，与前后合尾部分形成对比。 说唱音乐都为我们创作提供了丰富的素材。当然，好 2．合尾每次出现作不同的配器处理，使它本身也 的素材还需通过我们精巧的音乐构思、器乐化的发展 在不断的变化发展中。如合尾第二次出现时前半部分 以及其它多种音乐表现手段，才能创作出一首好的乐 与第一次出现时相同，而后半部分则将移至低音乐器