传统写意人物画与德国表现主义绘画审美比较.pdfVIP

Arts circleI艺术论坛 传统写意人物画与德国表现主义绘画审美比较 ● TEXT／马 明 一 、 情感性的审美趋向——直觉 之中激起震动。” 他认为抽象绘画来源于对 者也。”【l 代表了中国画重主观情感，试图在 艺术直觉是创作主体在创作过程中对客 具象事物的某种反思的直觉，他在自传中回 技法上有所突破的想法。 体的感性表现形式的把握能力。直觉在艺术 忆道：“一天，暮色降临，我画完一张写生画 传统写意画注重主体感受体验，而轻客 创作中起到决定性作用，传统写意人物画与 后，带着画箱回到家里……突然我看到房间 体辅陈。南宋马远的《寒山独钓图》中只有一 德国表现主义绘画同属于张扬个性的艺术样 里有一幅难以描绘的美丽图画，这幅画存在 个小舟，一位老翁和几条水波，大面积的留自 式，突显直觉的作用。 着一种内在的光芒。……但是我还是立刻明 给人以空灵感。画面与实际的景象有很大差 德国表现主义画家所创造的审美图式与 白过来的，这是我自己作的画，他倾斜地靠在 异，却烘托出寂寥和萧瑟的气氛，使画面更真 古典艺术相比较是反唯美的，倾向于表现心 墙边上。第二天我试图在阳光下获得昨日的 实地反映画家的心态。在创作过程中，画家 理直觉和内在审美精神的情感，这种情感带 那种效果，但是没有完全成功。……我豁然 经过了很长时间的酝酿，但一旦落笔，则一气 有批判性和观念性。他们的内在心理是反传 明白了：是客观物象损毁了我的绘画。” 从康 呵成。直觉的表现体现在构图的调整和笔 统性质的，他们把情感、思想、观念以“心理直 定斯基的经历可以看出直觉对他的绘画创作 墨、线条的变化上。 觉”的方式体现在画面中。克罗齐在其著作 产生的影响，直觉是一种创造。 张藻在作画时说：“当其有事，已知遗去 《美学原理》中说道：“直觉就是见到一个事物 中国传统绘画中的“写意人物”，重主观 机巧，意冥玄化，而物在灵府，不再耳目。DM 时，不假思索、不审意义，心中只领会该事物 感受，轻描绘自然的方法进行创作。这种主 “物在灵府”是主客观融合而得的“审美意 的意象这样一种认识的活动。它是全部心灵 观感受同样是艺术直觉下的情感体验。个性 象”。同时，“外师造化，中得心源”【I 也是这 活动的基础，是认识的最初阶段；它可以不依 是艺术之所以存在的根本保证，而具有个性 个意思，直觉就是“审美意象”，传统写意人物 赖于概念赋予无形式的物质以形式直觉活动 魅力的艺术作品是凭借创作主体的直觉感受 画同样依靠直觉完成。 能创造出表现人的主观情感的个别意象，能表 创作出来的。克罗齐说：“艺术即直觉，亦即 中国画的创作注重直觉，强调画家的性 现其所直觉的形象。”【“表现和直觉本质上有 抒情表现。” 西方绘画从印象派开始便注重 格和心境，画面融入画家主体的情感的表 相同之处，表现就是一种直觉，赋予直觉的东 直觉表现，创作主体的个性与自我得到了极 达。“如生活在元朝统治下的倪云林，常以寂 西以形象。柯林伍德曾讲过：“如果充分意识 大的张扬；而中国传统写意人物画因受道家 寥、清苦的心境观察自然，所描绘的山雨林木 到情感意味着独特性，那么，充分表现情感就 的影响，同样注重直觉与抒情——不求形似， 总是秋色荒寒，他自称‘余之画，不过逸笔草 意味着表现它的全部独特性。”【2’所以，只有用 但求神似。 草，聊以写胸中逸气耳’。这‘逸气’其实就是 直觉把主体情感用独特的艺术语言表现出 谢赫的“六法”中的“气韵生动”，便要求主 他的情感所在，可以看出他所画的这些作品， 来，才会产生个性张扬的作品。表现主义画 体运用“笔墨”这一载体，通过画面表现自己 无论繁简，都是以抒发心中之情所作。”“ 艺 家直接、明了地用理念、情感、观念作画，其构 的主观情感，表达世间万物。“气”是生命的本 术作品是情感交流的产物，中国传统写意人 成画面的元素及其元素关系，以及构图等技 质，“韵”为一种状态，画面首先要有生气、有 物画家与德国表现主义画家的艺术创作过 巧构成的画面相对于传统绘画更简洁。 情绪才可以打动欣赏者，而有生气、情绪的