从《琴声中的朝圣》看杨燕迪的音乐评论.pdfVIP

天津音乐学院学报(天籁)2013年第1期 OF CoNSERVAToRYoF OFNATURE) JoURNALTIANJIN MUSIC(SOUNDS 智凯聪 ZHl Ka．_COng 从《琴声中的朝圣》看杨燕迪的音乐评论 内容提要： 《琴声中的朝圣之旅——记陈宏宽钢琴独奏音乐会》，(以下简称杨文)是音乐评论 家杨燕迪先生发表在2005年第3期《音乐爱好者》上的一篇文章。这篇纪实性的音 乐会现场评论文章雅致、层次清晰，尤其是作者对音乐本体分析与个人情感描述的 融会贯通，不仅体现了音乐评论所应有的特性，更彰显了乐评者鲜明的个人写作风 格，不失为音乐评论写作的一个范本。以此为例本文从解析入手，分别就杨文的逻 辑展开、文学性语言运用以及音乐评论主体性三个方面展开思考，这既是笔者对杨 燕迪先生音乐评论文章的一种认识和看法，也是对音乐评论类文章写作规律要点的 一次尝试和初探。 关键词： 音乐评论钢琴独奏音乐会杨燕迪 陈宏宽 音乐会现场评论是一种狭义的音乐批评， 文文章雅致、层次清晰、个性突出，不失为音乐 是以文化学、哲学、美学、社会学、历史学、工艺 评论写作的一个范本，笔者通过学习和解析试 形态学等单纯或综合性理论的眼光，来审视音 图从中寻求到音乐评论写作的一些规律。 乐的现实事项与历史事项(理念、活动、听觉音 一、缜密的逻辑展开 响文本与视觉符号文本等)，张扬主体意识的 众所周知行文的结构处理对文章的精彩 一种理性思辨活动。它介于音乐的创作、表演 与否起着重大的作用，它就好比人的骨骼结构 与欣赏三者之间不仅承载着驾驭听众与创作 是人体的支架一样承载着文章的框架。杨文 者、表演者互动交流的桥梁，从更深层次来说 的行文脉络可以说是恰到好处、纹理清晰，让 它更是评论者在听觉感应基础上经过理性思 人很轻松的就可以跟进音乐会的现场，同时又 考而创造的艺术品，是一个有其特色和艺术个 能很有层次的感受作者对音乐会的审美体验， 性的独立生命体。所以音乐评论的创作者首 它的结构框架分为以下三个部分。 先要对音乐具有杰出的理解能力和判断能力； 1．一吐为快的语言陈述 其次必须具有卓越的语言表达能力，文笔清 杨文带有很强的“感情色彩”，充斥着一种 晰、明确，具有说服力和艺术魅力；再次还必须 热烈而感性的情感体验，同时亦包含着一种理 具备自觉承担音乐评论社会性的历史使命，并 性的思考。给我印象较深的一点就是他“一吐 忠实于自己的信念，有炽热的创作欲望。基于 为快”的语言特点。杨先生在之后发表的《音 以上三点要求笔者认为杨燕迪先生的《琴声中 乐评论实践的方法论札记》一文中也提到这种 的朝圣之旅——记陈宏宽钢琴独奏音乐会》一 感受，他认为“从某种意义上而言，这种出于强 收稿日期：2013—01—30中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008—2530(2013J01一0113—06 作者简介：智凯聪(1990～)，女，天津音乐学院音乐学系2012级硕士研究生(天津，300171)。 113 天津音乐学院学报(天籁)2013年第1期 烈冲动而不是由于职业任务的写作，也许是音 一性基础之上的原因，作者又特意用了尽可能 乐评论乃至所有艺术评论的本然状态”。 简明扼要的文