从和声音程之“和”看早期多声音乐纵向结构力.pdfVIP

黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2012年第4期 ofWuhan ofMusic，China) HUANGZHONG(JournalConservatory 陈 明 士立 从和声音程之“和看早期多户日 乐纵向结构力 摘 要：“和”是一种多声共鸣的声学现象。和声音程鸣响时所发出的“和”声虽不完全是作曲技术 理论中的“和声”概念，但却是该领域的重要物理素材。最早提出纵向协和音程与奥尔加农的是胡克巴 尔德(Hucbald，840—930)。早期多声音乐最朴素的出发点是为了使圣咏变得丰满。随着多声音乐的发 展，声部间的结构从音程进行到了更高一级形式的和弦。而当和弦从纵向的“和”声进一步发展到对横 向连贯的音响提出要求时，多声音乐便随着对位法的出现达到了一个更高的形式。 关键词：和声音程；“和”；多声音乐；音程和声；协和度 中图分类号：3614．1 文献标识码：A 一、回到昆体良的《谐音学》与《韵律学》 Blasius，?一1974)博士在《音乐理论的学科 美国威斯康辛一麦迪逊大学莱斯利·戴维布莱修斯(Leslie 划分》之《领域的界定》‘明中，提到阿里斯提得斯·昆体良(AristidesQuintilianus，生卒年代不详)《论音乐》 (On music；公元4世纪初成书)中的音乐理论构造。其中有一个清晰的树状结构图，如下图所示： 自 学 剧的 atrical) 阿里斯提得斯·昆体良《论音乐》中的音乐理论构造示意图 在结构图中，昆体良将音乐研究以理论性论题和实践性论题加以区分。在理论性论题在技术领域的三 均以七个范畴体系加以发展。如谐音学的研究就要明确针对乐音、音程、音阶等；韵律学的研究则是从音素 的定义开始。很明显，谐音的权重全在音高。“谐音”这个概念的提出为后来关于谐音列∞的音乐实践提供了 强大的理论依据。事实上，谐音原理就是和弦的构成法则。如大三和弦就出自第4、5、6号谐音，在此基础上 加进第7号谐音就构成所谓的大小七和弦。谐音学的西文就包含了当代的和声学harmonic。所以，谐音的 实践经验完全可以说是构成了和声的理论来源。 作者简介：陈 明(1969～)，男，文学硕士，武汉音乐学院作曲系副教授(武汉430060)。 收稿日期：2012-0卜23 38黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2012年第4期 奏的器乐套曲也称为Symphonie，即我们俗称的“交响曲”。很显然，这是取该词“和谐”之义。九世纪下半叶． 在西法兰克地区有位作者写了一篇名为《音乐手册》(Musica Enchiriadis)的论文，其核心就是一组多声音乐 论文。它们以当时的礼拜音乐实践为依据，在第二部分“谐音”的合响理论中，阐述了4度、5度、8度的单音 程以及¨度、12度和15度的复合音程，这是三个被公认的“标志为谐音的音程”。《音乐手册》进一步认为8 度歌唱时的融洽合响是完美的，因为8度是谐音中最完美的音。平行5度的歌唱被称为分部歌咏。但4度 一方面属于谐音，另一方面相比5度和8度而言是“最能分开发音的”，所以，它最适合于让分部歌咏作为“融 。 J 洽地分开发音的谐音”而出现。L2 多j鲁音乐犹如一面网，它有了纵向的谐音，还要求有横向的韵律(Metrics)。韵律首先就体现在歌咏的歌 词中，因为多声音乐的实践始于人声的歌唱。那什么是韵律呢?韵，是诗学的要义，有情感与精神的成分。 律，是对某种自然构造在数学、比例方面的归纳，体现为严谨的科学公式。当韵、律合为一体之后，韵律