从改革胡琴看民族乐器改革.pdfVIP

乐器黝麟 Mu menI Sic al nSl『U AA22革胡琴吾民族乐器改堇 整理／本-F1记者孟凡颖 我国的民族乐器有着悠久的历史，在发展过程中，乐 度方面，还是音响效果方面，都比传统乐器有了改进，解 器一直不断经历着改良与革新。经过几代人的努力，在制 决了高胡、中胡的音量问题，并且稳定性很强。二胡演奏 琴技术、制作工艺和演奏技巧等方面，我国民族乐器有了 家王晓南也对该系列胡琴作出了评价，她认为这批改革乐 很大的进步。 器，声音统一、干净，音色圆润。乐团的整体配合声音纯 在民族管弦乐队中，弦乐声部的主奏乐器——胡琴在 净、协调，改善了以往民族管弦乐团的声部声音不统一的 乐队中的作用不容忽视。香港中乐团一直致力于民族乐器 弊病。 改革，他们于2009年11月底在北京举办了两场使用改革后环 中国民族管弦乐学会会长朴东生在研讨会上谈到，中国 保胡琴系列的音乐会，乐团整体音色均衡、融合度很高、 民族乐器的改革要取得成功，首先，应该有正确的改革思路 张力突显，受到了专家和观众的高度评价。11月29日，“香 和理念，要为民族器乐的发展而服务；其次，要朝着适应现 港中乐团改革故琴研讨会”在中国音乐学院附中举行。本 代与传统写作手法、适合器乐合奏需求的方向发展。 次活动由中国民族管弦乐学会和香港中乐团共同主办。除 了来自主,73机构的艺术家和专家学者，在京各音乐院校、 低爵民族乐器的突破 民乐院团及相关机构的代表近30人参加了这次研讨。 香港中乐团在研讨会开始前向嘉宾们演示了一系列改 在研讨过程中，各位专家学者各抒己见，针对民族乐 革胡琴，其中低音拉弦乐器引起了很多专家的注意。中国 器改革的焦点话题相互交流了看法。本TIJU@这次会议的研 民族管弦乐学会副会长兼秘书长张殿英介绍说，中国低音 讨内容稍加梳理，整理成文，希望为广大乐器制造者、乐 民族乐器的改革，一直是许多乐器改革家和业内人士所关 器改革者提供一些参考。 注的问题。从20世纪50年代至今，仅低音民族乐器方面的 改革，就多达30余种，但都不太理想，也都没有得到广泛 改革魁乐队发肤的需要 的推广和应用。中国的民族管弦乐队中，低音拉弦乐器多 在观摩了香港中乐团的表演后，很多专家认为，这次 使用大提琴和低音提琴，但其与二胡的音色融合度较差， 展示的胡琴系列非常适合民族管弦乐队的演奏，在演奏的 因此，用大提琴作为乐队低音声部的演奏乐器只是权宜之 协和性、融合性及整体配合的艺术表现力方面，都表现出 计。香港中乐团设计研发的革胡、低音革胡外形与音色都 亮点。 与二胡相近，这是他所见过的目前最理想的、比较适合我 中国民族管弦乐学会副秘书长郭一评价说，这个胡琴 国民族管弦乐队的低音乐器。 系列音色更明亮、通透，使乐队演奏时的整体感增强，各 天津歌剧舞剧院演奏家董金池说，香港中乐团的乐器 声部乐器间的配合得到了进一步的融合。中央音乐学院胡 改革由低音乐器开始，逐步发展成一个胡琴系列，其理念 琴教授严洁敏亲自试用了改革后的胡琴，他认为这些胡琴 具有较强的科技性。这次看到的板膜共振的革胡，其四根 音色干净、很有穿透力，声音洪亮，振动也非常好，作为 琴弦的振动均匀，音量较大，容易上手，这样的改革乐器 乐队合奏用乐器效果较好。中国音乐学院附中校长沈诚认 是非常成功的。 为，香港中乐团的乐器改革具有前瞻性，该胡琴系列在皮 膜与板面谐振的一致性方面，在民族低音拉弦乐器方面， 需要改进的方面 都做了很多尝试。改革后的乐器无论是