从绘画到银幕中西古典绘画与电影影像关系探析.pdfVIP

2006年3月 中州学刊 Mar．2006 Academic Journalof No．2 第2期(总第152期) Zhongzhou 【文艺研究】 从绘画到银幕 ：’中 西古典绘画与电影影像关系探析 陈晓伟 (中国传媒大学影视艺术学院，北京100024) 摘要：绘画与电影之问所存在的深刻关联作力一种美学现象已成为共识。中西方古典绘画在美学观念和表现手 法上存在着本质的不同。西方古典绘画一直专注于写实传统，这种传统成为西方古典绘画与电影的契合点，因此 可以说电影与西方古典绘画是相通的。中国传统绘画长期以来形成了写意的传统，这种传统造成了中国古典绘画 与电影本体的抵牾。但中国电影创作者在不断的挖掘和探索中，采用镜语转换、空间转换、意境表现等多种方式， 成功地实现了中国古典绘画在中国电影中的转换，创造出体现中国民族文化的电影视觉风格。 关键词：中国古典绘画；西方古典绘画；电影影像 中图分类号：J2 文献标识码：A 文章编号：1003-4)751(2006)02—0241—04 从艺术形态上分析，绘画和电影属于不同质的艺术，但 西方绘画一直专注于写实传统，从古希腊时就开始探究 是创作实践中它们之间所存在的深刻关联却作为一种美学 如何“复制外形”、“摹仿自然”的问题。毕达哥拉斯学派通 现象成为人们的共识。作为世界绘画史中的两大体系，中西 过对“数理”的研究发现了“黄金比”，并将之用于人体各部 方古典绘画在美学观念和表现手法上存在着本质的不同。 分之间的数学比例关系。文艺复兴时期焦点透视法的发明， 西方古典绘画遵循焦点透视法则，在一种偏向于外向写实再 更将西方写实语言向前推进一大步，不仅使二维平面产生了 现的造型手法中，寄寓了对客观世界的科学观察精神和对生 纵深感，而且与解剖学、明暗法一起营造出一个“视觉真实” 活现实的肯定与改造追求；而中国传统绘画则遵循游动的视 的空间。这个真实的空间与电影中的固定画格相差无几。 点，在一种偏向于内向抒意表现的笔墨形式中，蕴涵着对客 1895年电影的产生，从某种意义上说，是西方古典绘画 观世界的审美超越和物我两忘的精神沉迷。那么这两种不 写实观念的一种延伸。19世纪末期，西方古典绘画在取得辉 同的绘画形态与电影影像之间存在什么样的关联呢?这两 煌的同时，也不可避免地走向衰落。原因是“从19世纪和20 种关联中又有什么区别呢?本文以西方古典绘画和中国古 世纪之交迄今，西方传统文化受到步入垄断阶段后资本主义 典绘画为例，试图对中西古典绘画与电影影像的关系进行分 社会所出现的重大变化的冲击……引起以理性为根基的传 析比较，并从镜语结构、空间、意境等方面对中国古典绘画在 统价值观念的动摇。人的自信和尊严濒临危机，现实呈现 中国电影影像中的转换问题进行探讨。 ‘绝对理念的式微与衰落’，造成文化心理的失衡与无归宿的 状态。……其突出自我、反抗权威、否定现实、悖逆传统的特 “写实”：西方古典绘画与电影的契合点 征，表现了他们(中小资产阶级知识分子)视自己为人类精神 从电影画框的固定性、光学成像原理以及影像的物质再 载体的假定和对自我的病态崇拜与偏执确认”④。因此，西 现性方面来说，由于电影作为西方历史、思想、文化的产物， 方绘画开始由外向里，由客观外部环境、人物性格转入人物 与西方绘画拥有同样的发生学根源，所以电影与西方绘画的 心理、意识、潜意识、梦幻等内容，艺术形态上也不可避免地