从古代都城东移看绘画社会功能的变化.pdfVIP

] 从古代都城东移看绘画社会功能的变化 ◆赵雅辞 摘要：都城历来是文化中心，也是主流画风1j9,E聚地。都城的迁移必然导致文化中,bll9迁移和绘画艺术风格的改变。 考察都城的变迁，需用全新的视角观察绘画社会功能嬗变。其变化轨迹概括起来分为三个时期：首先是成阳、长安时期，绘 画主要发挥其认识功能，用于祭祀礼乐；其次是洛阳、汴京、临安时期，是教育功能，用于政治教化；最后是北京时期，主要 发挥其审美功能，用于抒情言志。本文将从古代绘画之画风嬗变论述绘画作品的社会功能变化。 关键词：都城东移；社会功能；绘画作用 中图分类号：J0 文献标识码：A 一、都城东移现象概述 首先是自然原因。自然因素相 安西、北庭都护，则西域尽为臣属， 从纬度看，历代都城迁移的是 对固定，建都一般都选取气候适宜、 故关中可以无患。””’ 东移的道路：咸阳——长安——洛 水源充足、交通便利的地区。关中的 最后是经济原因。都城集中了 阳——汴京——临安——北京。都城 咸阳、长安地区“被山带河四塞以为 大量官兵，需庞大物质供应，所以都 是文化中心，都城迁移，文化中心会 固”，土壤肥沃、水源充裕、易守难攻， 城选在经济发达和物质转运便利地。 随之变动，主流文化也随之东移。因 是建都的上乘选择。北宋都城汴京 汴京地处平原，农耕发达，河网稠密， 为“历史上历代列国往往都是以自己 虽地处平原，但交通便利“水陆要冲， 且位于沟通南北、方便南方物质转 的都城作为中心区域创造出代表一 山河形势，乃万庾千厢之地，是四通 运，“岁漕江、淮、湖、浙米数百万， 个时代或一个国家的最高水平的文 八达之郊”有利于物质的转运。”’ 及至东南之产，百物众宝。不可胜计。 化”。“’考察都城的迁移，有助于从空 其次是政治原因。选择都城的 又下西山之薪炭，以输京师之粟。以 间角度理解文化嬗变。 主要依据之一是防止外族侵略、便于 振河北之急，内外仰给焉”一’。 对内统治。长安因其便于控制内外， 二、都城东移原因 一直都是建都的首选。“汉都长安， 三、都城东移与绘画功能变化 都城东移有多种原因，每次变迁 则置朔方之郡。列障戍于河南。又开 绘画的认识功能是指绘画反映 都会有一些主导原因，主要考虑的有 河西五郡。以绝羌与匈奴相通之路。 客观现实，体现时代风貌，使人通过 自然原因、政治原因和经济原因。 唐人筑三受降城，则守在河北。又置 绘画感受到时代的脉搏，体验当时 (t蜜l-N)用以达到预期目的。那么，特的艺术风格，在他为宫庭策划的 与季节变化之神《维尔图诺斯》，受 这些创造和后来送往欧洲各国宫廷 一系列活动中都有所表现。 到许多意大利作家的赞扬，其中包括 的系列作品，如1573年的现藏巴黎 除1566年到意大利访问，1570格列戈里奥·科马尼尼、乔凡尼·保 卢浮尔的《四季》，都可以解释为严 年回米兰订遗嘱外，阿尔钦博托一直 罗·诺马卓、保罗·奠利基亚、格拉多 肃的“玩笑”，同时也是文艺复兴时 留在维也纳和布拉格的宫庭。约于 ·鲍戈尼等当时的名流。生前，他作 期所钟情的一种似是而非的隽语，即 1587年，他提交了一组描绘丝绒生品常被人复制摹仿，构成头像所确立 严肃的内容可以用奇想的形式表现， 产过程的图画，那是他为装饰皇家待 的风格，亦多为人效法。死后，他很 笑料用于正式场合更显得机智有趣。 卫长官费尔底兰德·霍夫曼在布拉格 快就被人遗忘。直到20世纪，朱塞 此外。在欧洲这个比较开明的 的官邸而作。 佩·阿尔钦博托才为超现实主义和其 地区。帝王讲笑话和开玩笑被认为 在受雇于鲁道夫二世期间，阿尔 他一些富于幻想的画家及达达派的 是文雅的标志。